侯德昌先生1933年生於河南輝縣，1956年考入清華美術學院（原中央工藝美術學院），主攻陶瓷美術設計，1961年畢業并留校任教，現為中央文史研究館館員、中國書法家協會會員、中國美術家協會會員。據悉，侯德昌自幼習書，先從顏體入手，后攻漢隸，又學清代名家，臨池不輟，逐步形成了自己的風格。

 

　　「文革」期間，李可染先生稱侯德昌「寫字用筆有功夫，轉向山水畫很容易」，於是，人到中年的侯德昌開始研究與創作國畫，重新出發。和其他國畫家相比，侯德昌是「后來者」，注定付出比別人更艱苦的努力，但他憑藉孜孜不倦的努力從一個高峰攀上另一個高峰。

 

　　北京天安門廣場毛主席紀念堂瞻仰大廳鑲嵌的17個大字「偉大的領袖和導師毛澤東主席永垂不朽」正是出自侯德昌之手，這幅隸書作品已成為一個時代的永恆印記。此外，侯德昌創作的《幽燕金秋圖》、《山永壽松長青》、《長城雄關圖》等10餘幅代表作均懸挂於人民大會堂、中南海、中央軍委等重要場所。

 

　　為創作《幽燕金秋圖》，侯德昌親赴八達嶺采風；為中央軍委創作《長城雄關圖》收集素材，他又從黃崖關到司馬台，從古北口到慕田峪、八達嶺長城，早出晚歸，日日臨寫；為完成家鄉輝縣《十景圖》，他跋山涉水實地寫生，歷時兩月有餘；為中南海創作《山永壽松長青》巨幅山水畫期間，他到玉泉山、櫻桃溝、香山公園凝思靜觀，深信唯有看松入骨髓，才可得松之真，進而步入心手相印的境地。

 

　　創作經歷 化壓力為激情

 

　　此次展出的《幽燕金秋圖》是侯德昌在大型國畫創作上取得的第一次成功，此時，距離他開始國畫實踐還不過10年。1994年國慶節前夕，北京人民大會堂東大廳的牆上如期挂上了侯德昌新作山水畫《幽燕金秋圖》。作品長16米，寬3米，是迄今為止人民大會堂內最大的一幅國畫作品，更被譽為「民族魂和時代情的結合」。

 

　　接受這項艱巨任務的那一年，侯德昌先生已年屆六十，但他卻像年輕人一樣充滿激情，一個星期后，作品的色彩稿通過，侯德昌先生帶領兩名學生開始了正式的創作，夜以繼日的完成了《幽燕金秋圖》。

 

　　回憶起那段特殊的經歷，侯德昌的學生、《幽燕金秋圖》創作者之一畫家耿安輝回憶稱，「時間很緊，其實侯老的壓力也很大，因為這畢竟是他藝術生涯中最大的一次挑戰，但是侯老很投入、很忘我。」

 

　　質樸風格源於農民出身

 

　　據悉，此次展覽將《幽燕金秋圖》通過大型全景高清圖像形式首次對外展出，如同身處原作懸挂位置的實境。該畫作描繪了由北戴河老龍頭到居庸關一帶的秋景，以宏大的氣魄和全景式的構圖展示燕山長城高大、雄偉的雄姿和歷盡滄桑堅不可摧的英雄氣概。畫面遠景出山巒聳立，長城雄臥，巨浪拍岸，山峰海浪逼人而來，近景處則蒼松昂揚，花紅絢爛，堪稱一部史詩性作品。

 

　　「我來自農村的一個農民家庭，我不是來自農村，我就是一個農民。」侯德昌在接受媒體采訪時表示，「我踏實地做學問，肯吃苦，不計較名利，這是農民身份給我的。還有，我的書法也好，畫兒也好，都是很樸素的，質樸的，沒有扭扭捏捏的感覺，這也是農民出身給我的。」

 

　　多年來，侯德昌還將自己在書法藝術道路上實踐探索的藝術成果，編纂了一系列書法專著，包括《侯德昌刻字書法選》《篆書藝術》《篆藝通典》《侯德昌隸書古詩》《侯德昌草篆》等在內的著作，彌補了中國書法領域工具書少而淺、單純追求考古價值的現狀，成為備受專業人士歡迎的工具書籍。