剧中，芈姝大婚时雀扇遮面为化用。

　　从《甄嬛传》《琅琊榜》，再到《芈月传》，背后的礼仪指导其实均由《甄嬛传》中温太医扮演者张晓龙所带领的礼仪顾问团队负责。全程跟组，事先培训，甚至拍摄时充当“手模”和“群演”，都是礼仪顾问的分内事。

　　揭秘

　　化用雀扇遮面，发明女子趋步

　　“古装礼节指导第一人”张晓龙在中戏读研时读的是古代史专业，曾研究各朝各代礼仪十余年之久，现在专门在中戏教授古代礼仪。李斌作为他的学生，从《甄嬛传》开始参与礼仪顾问团队，到《琅琊榜》《芈月传》独挑大梁任礼仪顾问，古装剧的礼仪规范是张口即来，根本不用翻典籍。《芈月传》第18集里，用了超过8分钟呈现的那场秦宫大婚仪式，让不少观众头一回在电视上看到战国时期的国礼。

　　李斌介绍，丧葬嫁娶向来是古代礼仪中的重头戏，这段戏码是国产古装剧中第一次完整呈现战国婚礼。其中，“服饰大红”、“同牢而食”、“合卺（jǐn） 而饮”等细节都是按照古礼一一还原的；“食黍”一场剧组原本准备了筷子，但根据古时习惯，李斌让他们改成用手抓了。他说起这个细节时还觉得有些好笑，“那个切乳猪的手，都是我去拍的，也算是当了一回‘手模’。”

　　至于芈姝拿着掩面的雀扇，则来源于团队对历史上新娘盖头的考据。他们查到使用红盖头的历史可追溯至后晋时期，再早是不用红盖头的。用羽扇、雀扇遮面出自《温峤娶妻》的典故，一般在唐代使用。至于战国时期用什么替代其实没有明确说法，后来是和历史顾问商量后才确定了使用雀扇。

　　在芈姝大婚的场景里，有细心的观众对她拿着雀扇走进秦宫的步伐印象深刻，李斌称这就是他们发明的“女子趋步”。他解释道，现在成语讲“亦步亦趋”，普遍将“趋”理解为“跟着走”，但在古代礼仪中讲究“行步必趋”，其实是指快步走，“但典籍里只记载了男子的趋步走，是作揖向前快走。女子的趋步怎么走？没有明确的说法。”后来，他想起了在张晓龙编排的舞蹈《新雅乐》里曾看到的一个动作，就决定把这个动作加入趋步中，“这种临场发挥，更多的时候是为了符合拍摄需要。”

　　解释

　　时代背景和人物性格决定礼仪

　　“既要复古、学古，也要结合故事和人物个性做些调整。”在李斌看来，古装剧的礼仪顾问决不意味着“照搬经典”地僵化学习，而要更讲求活学活用。

　　他以《芈月传》为例，“故事的年代是在战国后期，这是个礼崩乐坏、礼无定法的时期，不同的人群对礼仪的遵守也有所不同，因此并不追求一致性。”据他介绍，楚国自楚庄王饮马黄河、问鼎洛水后便开始沿袭周礼。作为礼乐先进之国，楚国嫡系王族在公开行事中的礼仪必须最为标准，因此嫡公主芈姝、威后等人也都是较为遵守周礼的代表。在他看来，楚怀王是最后一个被周礼教养的君主，因而他的礼仪是“不行则已，行则周正”。

　　对于剧中的其他人物，李斌也会遵从人物性格，为每个角色量身设计礼仪规范。例如芈茵，性格骄傲自负，又极会攀迎威后，她行礼的动作便要稍稍俏一点。张仪狂傲不羁，以三寸不烂之舌遍行诸国，对他就没有任何要求，是要“破掉一切的礼仪”。而春申君黄歇是谦谦君子，所行之礼便可见君子之法，显得周正而有气度。

　　李斌对人物礼仪的设计，甚至有些具体到让人不易察觉。他专门介绍道，芈月的礼仪就有从“男礼”到“女礼”的变化，其中小芈月在未经教化前是跟随黄歇行男礼，受教于屈原后就改成了女礼，“但在成人后，面对黄歇时她还会重新行男礼，表达的就是俩人之间独有的亲密感。礼仪虽小，却展示了人物的情感关系。”

　　延伸

　　有的古装剧请礼仪纯是走过场

　　古装剧拍摄请礼仪顾问跟组，是《甄嬛传》热播后兴起的风潮。从《甄嬛传》到《琅琊榜》，再到《芈月传》，李斌和张晓龙带领的团队，几乎成了业内首屈一指且唯一的礼仪团队。就在这两天，李斌正忙着在《九州·海上牧云记》的剧组做跟组礼仪，一整天的拍摄跟下来，几乎没有时间休息。

　　他回忆起《芈月传》时的跟组生活，更是笑称自己成了全剧组跪得最多的人，“几乎演员们在学习跪坐的礼仪时，我都要先示范一遍，前前后后都跪破了三条裤子。”他经手过的《琅琊榜》和《芈月传》剧组，也算是对礼仪方面比较看重的剧组。《琅琊榜》的演员们会专程跑到他的房间里认真请教，《芈月传》这边更是在开拍前组织大多数演员进行了一次礼仪专项培训。