「電影中必須出現至少2名女演員，而且她們必須有名字;這些女演員之間必須有對話;對話主題不能只涉及男性」——這3條被稱作「貝氏測試」的標準，看似門坎不高，但事實上，無論是在提出這條標準的瑞典還是主流的美國大片，80%的電影都無法達到。相反，如果將這三條標準中的「女」換成「男」，則幾乎所有電影在開場五分鐘后就達標了。驚人的細節背后，顯示的是男女不平等的潜移默化，已到了讓很多人熟視無睹的程度。

　　同樣的道理，《一桌沒有姑娘的飯局，還能叫吃飯嗎》這篇微信上廣為流傳的爆款，看似談的是姑娘，卻根本同女性沒有任何關系。有的，只有一群中年男人自以為是的「中國式飯局」和字里行間瀰漫著的荷爾蒙味道。縱觀全篇，全無任何一位鮮活的女性形象，唯一的一段對話仍是在兩個男人之間：「我問大佬：你覺得這姑娘如何?大佬悵然若失，沉吟良久，緩緩吐出兩個字：我操」。而姑娘，則是老男人飯局里隨叫隨到的「一道菜」，是餐間點綴。說白了，這種所謂「中國式飯局」中的姑娘，正如文中所寫的是，「此間不可缺花瓶，當然也不能遍地是花瓶」。

　　女性自我物化加劇

　　在女性意識不斷甦醒的當今中國，對女性如此赤裸裸的物化，也難怪此文被無數人「吊打」。但誰又能夠否認，這不是所謂「中國式飯局」中最為通行的「潜規則」呢?事實上，這確從一個側面反映出，在全球性別平等指數上排名僅99位的中國，在日常生活中仍存在著許許多多在男性主導下的規則設定;而在權力、資本的助推之下，不少女性也被動或主動的加入到「自我物化」的過程當中，自願成為雄性規則控制下的配角——「網紅臉」「A4腰」的流行，正是女性不斷加入這一趨勢的明證。

　　但這樣的「速成」之路，終究是以放弃女性自身地位為代價的。在此，不由得想起張幼儀的故事：被徐志摩嫌弃為「鄉下的土包子」「醜媳婦」的張幼儀，在被徐志摩狠心拋弃后，沒有選擇沉淪和哀傷，也未去「整容」和「塑型」，而是遠赴德國學習幼兒教育，回國后在上海經營起時裝公司，并擔任上海女子儲蓄銀行副總裁。離婚后的徐志摩對她刮目相看，赞她「是一個有志氣有膽量的女子」。歸根結底，女性的尊嚴，不是來自於飯局，而是來自於奮斗和爭取。