建國初期，國家將發展景德鎮陶瓷列入中國國民經濟第一個五年計劃，為陶瓷發展解決一系列難題。國家文化部在江西景德鎮設立陶瓷藝術技藝學校，江西省委研究同意成立景德鎮陶瓷學院……這一時期，景德鎮陶瓷藝術逐漸恢復和發展起來，取得了巨大成就，創造了新的輝煌。

　輕工業部陶瓷研究所，在1954年成立，年底完成了中德技術合作的任務，之後三年完成了與保加利亞、蘇聯、阿爾巴尼亞等國專家的合作、研究與接待工作，援建了朝鮮和越南的陶瓷工業,成功地完成了國務院向景德鎮提出的「兩年內瓷質提高到康乾水平」的要求。

　20世紀50年代的創匯瓷器，無論是從制式，型質，釉水，胎質，都可以與晚清官窯相媲美,個別精品已超清三代官窯。出口創匯時期的瓷器能夠具有優良品質，同當時的社會狀況相關，當時瓷器尤其重視質量。

　出口創匯瓷器除了製作工藝精湛外，在形制和款式上都下了很大的功夫，一大批康熙，乾隆官窯的仿造品都出自這個時期。由於手工藝者的水平極為精湛，加上建國不久，一大批晚清民國時期的手工藝者都還年富力強，因此製作瓷器的水平與官窯無二。在形制上模仿官窯，在款式上模仿官窯的瓷器非常多，特別是大清康熙年制，大清乾隆年制等六字官窯款出自這一時期。

　20世紀50年代《青花粉彩四桃瓶》，從國外回流。瓶高21、口徑9、底徑7厘米，柴窯燒制，中薄胎瓶，胎質堅硬，釉白泛鴨蛋清，波浪釉，青花藍翠沉雍、發色深沉，通體如玉。從瓶口沿瓶圈足，共三道紋飾，瓶肩部裝飾有排列規整的如意雲紋，瓶足繪排列規整的變形如意青花，畫面樸素自然，簡潔清爽，主題突出。

　國畫創作講究透視，陶瓷彩繪更是如此。國畫是在一個平面上創作，而陶瓷彩繪則是在立體的空間裏進行構圖，更加考驗作者的透視布局能力。《青花粉彩四桃瓶》腹部繪製福壽雙全紋樣，以青花描繪枝葉，枝葉翻卷形似古式蝙蝠之樣，上以粉彩繪製壽桃；繪製仙桃採用傾斜透視法，使畫面中上壽桃粉嫩碩大飽滿呈現立體感，由於彩料中「砷」的作用而具有乳濁之效果，其不透明的性質給人以「粉」的質感，從而令所繪桃實秀媚粉潤，此外，受西洋畫風的影響而加強了桃實成熟時紅色斑點，填彩細而見功底，青花枝葉點綴，愈顯誘人。碩果嬌葉在白地襯托下華而不俗，紋樣亦有蟠桃獻壽之意。製作者採用散點透視法，枝藤以雙勾法表現，隨勢翻轉，行雲流水，青花料線含而不露，柔中帶剛，暢而不滑，圓潤飽滿，四種不一樣的青花料水，暈染得法，使單一的青色表達出壽桃葉脈紋理、明暗向背關係清晰，透露出一種蓬勃向上的自然力量，作品象徵着長壽、幸福、吉祥,具有濃厚的民族風格；吸取、借鑑了八大山人極簡的繪畫風格和西方繪畫精髓，利用留白，產生了一種莊子提倡的虛白生空的藝術效果，無象的空白處起到了記白當黑的藝術想像空間，畫面自然開闊。

　桃作為中國文化中極其特殊的文化標誌，是文化藝術取之不盡、用之不竭的源泉，以其象徵祥瑞、福壽等美好的寓意被國人所喜愛，真切反映了時人對「桃顯福壽」概念的認可與尊崇。

　《青花粉彩四桃瓶》底款為大清康熙年制，手書楷書款，字體娟秀，有褚遂良風格，畫面沒有題識和暑名，該瓶整器畫面結構之疏密聚散同樣是借鑑了國畫的構圖布局處理，疏密得當，恰到好處，體現了高超的瓷繪技巧。此瓶形制優雅，畫工、填彩、色彩更是出類拔萃，是陶瓷精品，表現出景德鎮瓷業的藝術性。（記者 王娜、文圖 李金宇）