南宋畫家馬遠的作品《水圖》是設色雅致的山水畫，這卷專門畫水的作品具有極高的藝術價值。早前在香港故宮文化博物館8號展廳舉辦的「國之瑰寶──故宮博物院藏晉唐宋元書畫」第二期展覽，展出的15 件國家一級文物之中便包含這幅《水圖》。本報特邀曾被聘為佳士得香港中國書畫部專家、香港大學文學院藝術學系哲學博士蕭芬琪為讀者講解這幅展品。

主持人蕭芬琪為中國美協會員、廣東省嶺東美術館總館長。

　《水圖》由「南宋四家」之一馬遠所繪，是由十二開單頁合裝而成的手卷。其中十一幅畫面完整的作品有題字，沒有署名，但根據字跡和印章，應是南宋寧宗楊皇后所書，故推斷作品應該是馬遠奉旨而繪。

馬遠作品《水圖》局部，絹本手卷，南宋，約嘉定15年。

　這件手卷最特別之處是十二段作品乃專門畫水，除個別幅有極少岩岸、山、日等景物之外，其他沒有任何別的景色。全卷以小見大、繪微見著，在畫法上似百科全書般細緻寫實，瀟灑傳神。十二幅作品匯集十二個不同季節、不同時間、地點的水景。呈現了春、夏、秋、冬、陰、晴、江、河、湖、海等十二種情態各異的水，反映了宋代對時令、季節等主題繪畫的偏好。

《水圖》局部。

《水圖》局部。

　作為南宋畫家，祖籍北方「河中」的馬遠是土生土長的杭州人。靖康之難後，其祖父馬興祖南渡，繼續供職於南宋官方畫院，馬遠家族「一門五代七畫家」，服務於趙宋皇室近二百年（1086-1264），在中國藝術史上絕無僅有，其中以馬遠、馬麟父子成就最高。

　馬遠創作時的取景造境特別關注局部，故在畫史上以「馬一角」聞名，與北宋時的「全景山水」相比，已大異其趣。他繼承了李唐的變法，在師法李唐水墨蒼勁、局部取景、皴以大斧劈的基礎上，發展出一種新的意境。對「局部」的關注被強化為僅取「邊角之景」，意圖使觀者聯想乃至暢想「整體」。這卷《水圖》作品，無疑是這種創作思想的具體實踐，因而能夠代表南宋山水畫精緻縝密的風格與成就，具有很高的藝術價值。（記者：Janice 部分圖片：崔俊良）

《水圖》局部。