我的水彩畫「翠舞婆娑」系列中既有隨風搖曳的荷葉田之景，又有靜含太古的寧謐之態，無論是刹那驚艷的舞動，抑或溫柔氤氳的清香，與其說是繪自然之景，倒不如說體現出我的心境更為貼切。　　    文：蕭芬琪

蕭芬琪的「翠舞婆娑」系列作品《蓮淨雨攲紅》（水彩畫），2020年。57.5x78cm。

　　水彩輕盈變化的韻律感，非常適合表現情緒。較其他媒材的創作，水彩畫具有不可重複性，作畫時更講究一筆到位，落筆無悔，盡情渲染，一氣呵成。作品中變化的色彩韻律感，其實是抒發了我心靈的寄託與靈魂的觸動。

　　色彩的魅力正在於它的以色傳情，觀者看到的是畫面形象的色調，感受到的卻是作者的情緒和感情。青色是植物生長時通常所呈現的顏色，古人也由此給予「青色」以「生」的象徵意義。在中國傳統文化中，青色是大自然之色，具有生長、繁盛、清涼、青春、脫俗的意蘊。這一系列畫作我盡量靈活地運用「青、綠、翠、碧、藍、蒼」等青色系顏色，清麗而不張揚，清爽而不單調，表達出賞心悅目的東方風格之色彩效果。

蕭芬琪的「翠舞婆娑」系列作品《綠蓋紛紛》（水彩畫），2020年。57.5x78.5cm。

　　除了視覺上令人賞心悅目之外，我同樣重視精神與內容。此系列畫作以寫意為主，通過游動空間、隨形賦彩等手段，強調藝術韻味，追求「氣韻生動」。一切色彩與色彩之間，形體與形體之間的銜接，皆在水色濕潤中展開，柔和而不混亂，朦朧中透着優美。在一片虛化的背景中，搖曳的荷在水分中顯得更加柔軟而有光澤。水彩畫和中國畫一樣講究意境，其妙處在於似無言又無所不言。在靈動的色彩變化中，在深思熟慮的色調構思裏，我追求着一種幽雅清遠、澹泊自然的神韻，探索着一種生動的、充滿生命力的意境美。

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。