写过长篇小说的都会知道，写一个长篇小说最重要的是一个结构问题。寻找什么样的结构，然后让你的故事能够非常有效的呈现出来，这一点非常重要，否则写着写着你可能会半途而废，不知道该怎么办。这个小说前三年我是一个字没写，我所做的仅仅是积累材料，做了好几本笔记。我一直不知道这个故事怎么讲，包括里面的很多的细节、故事情节，所有的东西我基本上都放在心里。如果别人说你给我口述一下这个故事，我可以说得非常详细，非常具体，很多的字句跟小说现在都一样，但是我就不知道怎么用一个非常科学、合理的结构把它呈现出来。

　　2010年，在美国参加爱荷华国际写作计划，大概是10月份，有一天晚上，怎么也睡不着，在床上已经到了后半夜，突然脑子里面一亮，我知道这个书的结构了。然后，爬起来把这个小说大概呈现出来什么样外在的形态，画了一个图，做了一些标记，从那个时候我才觉得这个小说真正可以下手了。后面的三年主要是在写这个小说。所以我说这个小说写了六年的时候，心有点虚，因为前三年基本没怎么写。

　　很多人认为一个作家写东西，就是在讲故事，就是在跟着感觉走，其实完全不是这回事。所有的好作家在写一部作品之前都要进行非常清晰的、深入的、理性的思考。《耶路撒冷》有相对比较复杂的新的结构，我为什么选这样的结构，为什么花三年时间一直在找?不是因为我不会讲故事，实话实说，如果你让我按照传统的方式来讲这个故事，我半年就能写完，但是三年之内我就没动笔，就是我觉得它跟我对这个世界的认识，跟我对当下小说的认识，传统的小说有很多的不满足的地方。

　　你比如说，传统的、大家习以为常的线性的小说，是非常连贯的、逻辑非常严密的，有开端、发展、高潮、结局，像公交车路线清晰的小说、这种故事，我觉得对我来说跟当下我们这种复杂的社会，有很大的不及物性。也许在过去，在很多年以前，在资讯不是特别发达，我们对世界的复杂性认识不够的时候，觉得这个世界就像公交车一样，从A坐到B，到C，到Z，但是现在不是这样的，生活有很多偶然性，科学技术带来的便捷让我们知道原来世界这么复杂，对同一件事可以有很多不同的看法。那么多偶然性、旁溢斜出的东西，很难在短时间内对世界做出判断。

　　我们知道蝴蝶效应之前，我们根本不知道在亚马逊流域一个蝴蝶扇了一下翅膀造成一场飓风，然后这个世界就变了。其实在蝴蝶扇了一下翅膀之后，甚至在它之前，实世界已经产生了各种各样的变化，仅仅是我们没有看到这只蝴蝶，那样的偶然性，那样带来世界变化的一套夹杂着必然性和偶然的序列我们没有看到，我们说这个世界是可以解释的，可以解释很清楚。但是有了这个蝴蝶，假如蝴蝶扇了一下翅膀，鸟叫了一声，假如让鳄鱼惊动一下带来各种各样的变化，你会发现世界仅仅从蝴蝶的翅膀开始就发生了变化。如果你要认可这种变化，像过去传统写小说的方式把一个故事从头讲到尾，每一点之间都是严格的逻辑关系，那我觉得那样的小说跟现实之间是不及物，是一个虚伪的东西。因为我们的生活很难做出这样一场打磨这么干净的链条。这也是我面对这个小说的时候所遇到的一个困惑。

　　我今天接受记者采访的时候，他说这个小说看起来跟别的小说不太一样，包括语言都不太一样，看起来特别像一个西方小说。我说其实不是，我已经做了快10年的编辑，对语言的规范性掌握得非常好，可以做一个专业的校对，我对语言的规范性把握得比较好，小说的语言不可能呈现欧化。但是在他看来，依然有一种西方小说的味道，我说很可能是因为我在小说里面更专注的深入人物的内心，而不是像我们过去的小说一样，拼命讲故事。所以你会发现，这个小说读起来的过程感，读起来比较慢，甚至比较吃力，这是我要的效果。大家想一想，如果你深入到人物的内心，深入到角落，深入到过去从来都是习焉不察看不见的地方，脉络肯定要慢，而且语言密度、速度、节奏一定会跟过去不一样。所以我觉得在写作叙述方式上，这个小说可能还是跟其他的小说能够区别开来。