小剧种更需特别关注

　　——读《鲁西北吹腔研究》想到的

　　经过多年的努力，我国的非遗保护工作已经取得很大成绩，现在已进入一个新的阶段。以传统戏剧说，一些流布地域大、影响较大的剧种，大多已列入国家级或省级非遗名录，但尚有一些流布地域较小、相对影响较小的民间戏曲还没有受到关注。这些剧种虽然流布地域较小，但并非没有价值，它们往往具有很强的地域特点和鲜明的民间特点，为当地群众所喜闻乐见。它们的存在，彰显了戏曲所具有的文化多样性特点，对它们的研究也可以给其他剧种的保护和创新以有益的启发。但是由于过去文化界对它们关注不够，这些剧种的从业者本身文化较低，缺少宣传，所以除了当地群众，其他人对它们知道的较少，而在经济、交通日益发展的今天，它们就越来越处于萎缩、濒危的状态。因此笔者认为，在非遗保护的新的阶段，应该对这类民间戏曲给予特别关注，而高校师生、专家学者的加入是非常必要和有益的。

　　笔者读了山东艺术学院的教师周爱华写的《鲁西北吹腔研究》感到很高兴。过去听说过这个剧种，知道它是柳子戏的一支，有很悠久的历史，但没有看过演出，也不知它有怎样的好处。周爱华为我们详细地描述了鲁西北吹腔的历史和它的艺术特点。它起源于大运河的南端，沿大运河向北发展，因此是典型的“水路传播”的产物。在传播的过程中，不断与各地民间俗曲结合，因此其声腔上就具有南曲与北曲交汇融合的特点。在它的音乐唱腔中还保留着元杂剧中的曲牌和昆曲的曲牌，它不避俚俗，却又具古典风韵。

　　这些民间戏曲大多保留在交通不便、经济也相对落后的地区，周爱华不避艰苦，多次深入到村子里去走访老艺人，进行实地调查，搜集剧本，记录唱腔，因此能揭示出鲁西北吹腔的诸多好处。比如她指出：鲁西北吹腔的“语言浅白，人物形象质朴自然，率真大胆，尤其是女性形象，不追求含蓄内敛，而是大胆泼辣，不惧生死，表现出贴近农民欣赏兴趣的原始气息。”看得出来，由于作者真正深入到民间，所以对这些民间戏曲，产生了深深的热爱之情。“五四”以来，许多文化人(如郑振铎等)都重视民间文学、俗文学，拓展了文学研究的领域。我们新一代研究工作者应该在这条道路上继续前进，为非遗保护作出新的贡献。

　　由鲁西北吹腔使笔者想到，这类民间戏曲还有不少没有受到应有的关注，就笔者近年接触到的，如江西赣州的东河戏、河南邓州的罗卷戏、湖北谷城的越调等，看过以后，都给人留下难忘的印象。但这些剧种大多只有民间剧团演出，流布地域越来越小，能演这些剧种的演员也越来越少。听凭它们自然地消亡无疑是一种不可挽回的损失。因此很需要各方的重视，戏曲人努力承担起保护传承的责任，也需要更多文化人的积极参与。