相声大师苏文茂(资料图)

京华时报5月4日报道 昨天，86岁高龄的苏文茂先生在天津去世后引来很多人追思，这位“文哏”巨匠给观众留下不少经典作品，那段《歪批三国》更是被传为经典。

相声演员苗阜回忆，小时候听完这段，会不自觉地去查阅三国的知识。李菁说，现在的年轻演员只关注包袱密集度，而苏老先生这种“于无声处说相声”的风格更加难得。

晚辈追忆

苗阜 听完不自觉地翻看经典

昨天，相声演员苗阜接受京华时报记者采访前，刚给苏先生烧完纸，过几天也将赶赴天津送别苏先生。“前两年，我就听说苏先生身体不好，但突然没了让人很难受。我中午还给天津的同行打电话，都哭得稀里哗啦的。在微博、微信朋友圈已经刷屏了，各行各业的人都在怀念苏先生，他是一代‘文哏’巨匠。”

苗阜回忆，自己小时候学相声时还不太知道相声的概念，但听到苏先生的《歪批三国》就觉得好。“那时也说不出好在哪，这段听完后，能让人有重新翻看经典名著的欲望，我会不自觉地去查一些三国的知识，很多影响都是潜移默化的。”让苗阜印象深刻的还有《汾河湾》，“现在的演员演《汾河湾》就特别闹，苏先生演的就有滋味，能让人回味”。

提到苏先生的艺术风格，苗阜说：“我师父(郑小山)跟我说，你看看苏文茂先生，他就像京剧行当里的小生，英俊、温文尔雅。我觉得苏先生在第七代相声演员里，应该是文哏最好的。中国相声界人多了，但一提到文哏相声，大家首先想到的就是苏文茂，他的段子值得观众细细品味，反复去听。而且包袱不急不慌。我原来登台时两个包袱抖不响，心里就慌了，苏先生在那说五分钟，看似没包袱，观众也能听下去，有一种期待在里面。”

苗阜和王声的相声被观众称为“新文哏”，他说：“我和王声的表演风格受影响最大的有三个人，李伯祥先生的表演节奏，马季先生对相声的概念，还有苏文茂先生对相声内容的填充。你看像我们的《满腹经纶》《学富五车》，明显有苏先生的影子。相声是表演的艺术，它不是背段子的艺术，苏先生塑造了温文尔雅的典型人物、典型性格，一下能让观众记住。”苗阜透露，他现在正在创作相声《歪批三国志》，也是对苏先生的一种致敬。

李菁 于无声处说相声更难得

相声演员李菁得知苏先生去世的消息后，也十分惋惜，他对京华时报记者说：“苏文茂先生的艺术风格独树一帜，也是我要求我的团队里的演员在创作时的一个重要标杆。可能现在由于大家的生活节奏，包括生活习惯变化了，很多年轻演员愿意在他们的相声段子里以包袱密度为主，而不顾主题，不顾故事结构。”

“其实，你看看苏先生的作品，现在拿回来听，还是听得津津有味，但是他的包袱密度并没有那么大，他是靠语言魅力和语言技巧来支撑整个作品，从专业角度上讲，恰恰这个是更难的，而添密集的包袱相对简单一些。”李菁也希望现在的年轻演员，多一些这样的创作思路，能多一些这样好的作品出来，同时也能出一些拿得动这种作品的好演员。

被问及苏先生的艺术风格对自己的启发，李菁说：“苏先生的作品，我听得非常多，也很欣赏这样的创作方向。我在表演时也追求这样的风格，包括我的师父师胜杰先生也是这种风格，从语言上来讲，语言要美。老先生有句话叫‘于无声处说相声’，就是说在没有包袱的地方，你的语言处理恰恰是更值得注意的，不要随意就说过去。现在大家对于这样的语言技巧的掌握，并不是很过关。”

李菁表示，他们这代人学相声时，苏先生年事已高，就不怎么登台了，“平常台下有幸见过几次，老先生人非常好，也很和气。”

生平往事

师父 因“孝”拜师小蘑菇常宝堃

1929年2月24日苏文茂生于北京广渠门外楼梓庄。因幼年家贫，12岁时，苏文茂到天津一家药铺当学徒。他梦想着能够拜小蘑菇常宝堃为师，将来说相声，多挣些钱养家糊口。几经辗转，苏文茂终于结识了常宝堃，并于1943年在天津拜常宝堃为师，就此踏进相声的天地，而常宝堃只比苏文茂大7岁。

多年以后，常宝堃的四弟常宝华聊天时问苏文茂：“你知道当年宝堃为什么收你做徒弟吗？”苏文茂摇摇头。常宝华说：“是因为你孝顺，宝堃是孝子，你也是孝子。”1951年，常宝堃参加中国人民赴朝鲜慰问团牺牲在朝鲜战场上，苏文茂一直牵挂着师母桑秀茹。2003年桑秀茹81大寿时，苏文茂去北京给师母拜寿。苏文茂在全聚德的“天下第一楼”牌匾下写下“在天下第一楼贺天下第一母”的贺词。

那时得知师父赴前线慰问演出牺牲在朝鲜战场之后，苏文茂参加了文化部第一次组织文艺界赴朝鲜慰问演出的队伍，他与常宝华搭档表演《灯谜》《八扇屏》《酒令》等节目。对于这段往事，苏文茂曾说：“老师牺牲在朝鲜战场，我能够赴朝也是完成老师未完成的事业。”

家庭 有过两段婚姻不想子承父业

苏文茂有过两任妻子，两位妻子都是他最难以割舍的人。苏文茂很早就欣赏第一任妻子河南坠子演员武艳芳的为人，在得到武艳芳父亲的认可之后，两人迅速订婚、闪电结婚。婚后，武艳芳为苏文茂生了5个孩子，夫妻恩爱。

1967年，武艳芳因病去世，当时苏文茂只有39岁。在武艳芳最后的一段日子里，苏文茂没有上班。1969年，苏文茂遇到人生中另一个重要的人物——他的第二任妻子吴润清，婚后，吴润清一面照顾5个孩子，一面赡养苏文茂的母亲和武艳芳的母亲，这让苏文茂得以全身心的回归到相声艺术中，苏文茂对这位妻子充满了感激。

苏文茂不强求孩子们跟着他一块儿说相声，5个孩子中只有长子苏文杰从事相声相关工作，但并非专职相声演员。

搭档 与朱相臣马志存搭档留经典

1945年夏，苏文茂第一次到天津，演出《打白朗》获得成功，从此演出使用学名“苏文茂”。1951年起与常宝华搭档，以常宝华逗哏为主，二人合作三年。

1956年，苏文茂加入天津人民广播电台天津曲艺团，开始与朱相臣搭档，合作整理演出了传统相声《论捧逗》《批三国》《贼说话》等，以及新相声《美名远扬》《学习光复道》《光复道上红旗飘》等，形成了以文雅、深沉为特色、具有书卷气的“文哏”风格。1960年，苏文茂转入天津市曲艺团，1961年在挖掘传统曲目的工作中，排演了七段久未上演的曲目，即《打白朗》《卖五器》《铃铛谱》等。

1977年，苏文茂开始与马志存合作，在整理传统相声的同时，演出了《学习张士珍》《废品翻身记》《高贵的女人》《新局长到来之后》《红楼百科》《爸爸儿子》等作品，均成为新时期相声曲目的代表作。2007年7月6日，为缅怀侯耀文，苏文茂与李伯祥、杜国芝等共同登台，表演经典相声。2008年，曾举办苏文茂从艺65周年演出及研讨会。