从电视的《花千骨》到《盗墓笔记》，到《琅琊榜》，再到正在热播的《芈月传》，网络文学越来越成为影视创作的主要来源，甚至连前不久热映的《夏洛特烦恼》也带着浓浓的网络文学味道。

　　今年以来，烽烟不断的IP大战，使得网络文学成为各种文化产品重要的原材料生产地，有数据显示，今年网络文学产值有可能突破70亿，同时，网络文学用户则达到2.85亿。

　　如果从2000年开始算起，至今不过十五年时间，网络文学伴随着新传播技术的高速发展，迅速成为文学领域最重要的板块，至少在受众方面，远远超过了传统的文学出版，至于生产能力，更非传统的文学创作所能比拟。

　　当然，快速的发展也难免粗疏，留下许多尚未解决的问题，比如同质化、单一模式、知识产权问题等。而在今天，这些问题正在困扰着网络文学的发展。

       网络文学有极限

　　十五年间，从零开始，一个庞大的网络文学世界就这样在人们面前诞生，然后再辐射到游戏、影视、出版以及各种相关产业中。

　　著名作家陈村说，“网络文学的快速繁荣，现在看来，和年轻人有很大关系。一般来说，年轻人要比年老人群更愿意买书、读书，不仅今天如此，以前也是这样。所以年轻人的选择和兴趣，有时候影响会更大一点。放在网络文学中来看，尤其如此，因为网络文学是基于新的传播技术而发展出来的，年轻人对于新技术的接受能力，显然要高于年长者”。

　　我们生活在一个教育普及的时代，这是网络文学得以迅速壮大的天然基础，陈村说，“现在的识字人口更多，当然阅读的人群也就更大，即便是从事体力劳动的，也至少接受过基础教育，几乎不太会有不识字的”。

　　从无到有，从文学到影视，网络文学几乎没有障碍地跨越了文学成长的过程，陈村说，“所谓IP，其实也不算新鲜事，以前的影视作品，也多有改编自文学作品的，现在也是一样，只是对象变成了网络文学，这是好事。至于说效果如何，可能和个体的作品有关，或者和类型有关，这些都可以慢慢观察。更重要的是，网络文学的高速发展，使得文艺生活发生了一些奇怪的变化。比如说读书的人多了起来，人们常常会说现在的小孩子不愿意读书，比起老一辈人，读文学很少，但实际上，他们接受文学信息的速度和数量，要远远大于上一辈人，以前我们要读一本小说，还得到处去找，至少得买或者借到一本书吧，但是现在的孩子，手机上就有无数的文学信息，可以在任何时候阅读，这就是变化”。

　　当然，高速发展的态势不可能没有极限，网络文学尤其如此，因为它是中文世界独特的现象。陈村说，“发展的态势当然和人口有关，中文是相对封闭的一个圈子，外国人读中文的相对还少，网络文学也是如此。当然，它可以横向发展，比如改编网剧之类。网络文学发展的第二个极限，是技术问题。网络文学的发展本身得益于传播技术的进步，但是随着未来4G、5G技术的成熟，花费的流量减少，也不卡了，人们可能会更多看视频，而不是文字”。

　　网络文学的另一条路

　　不论是网络文学自身的壮大，还是网络文学向周边的领域辐射，对于文化的消费来说，都是一件好事。

　　而对文学乃至文学的爱好者来说，同样是一个激励，或者说释放，陈村说，“从文学工作者的角度来看，网络文学壮大是好事，最起码它让更多人有了释放自己文学梦想的途径。那么多热爱文学的，在以前，很少有机会真正去写作，即便是写了也没地方发表。可以说，某种程度上，新人往往很难进入到那个圈子。但是网络时代，门槛很低，发表很容易，这就使得更多人可以投身到写作之中，也使得更多人和文学有了直接的关系，不仅是阅读，还包括创作”。

　　所以，在短短的时间里，网络文学完成了以前从未有过的壮举，完成了庞大的作品库累积。总量大，从来都是网络文学最显著的特点之一，对此，陈村说，“量大是好事，读者有了更多的选择，有了更多的阅读内容，而且不同类型的作品也会吸引不同爱好的人进入到文学阅读之中。”

　　不过，量大未必一定会质高，网络文学鱼龙混杂、许多作品质量低下的问题，一直存在，也一直被读者乃至评论者们批评。陈村说，“其实这是两条路，文学的繁荣，更多人参与到文学的创作和阅读中，这是好事。但另一方面，经典、精品的传承也是一条路，总量大并不必然意味着会出现精品，实际上两者没有太大关系。但精品是非常重要的，一部《红楼梦》，可以改变人们对整个清朝文学的看法。所以，我们希望能够有非常好的作品，把另外一种传统传承下去。”

　　但是精品的出现，无法预期，也很难用某些办法造就。陈村说，“好作品的出现，很多时候是偶然的，外部的环境，个人的经历、体验等。但不可否认，好作品是非常重要的。文学有两种，一种是《故事会》式的，受众极广，但过后无痕。另外一种是屈原的《离骚》式的，一个人除了在课堂上，可能很难去主动读《离骚》，但谁都不能否认，它就是经典，就在那儿，永远不会被忘记”。

　　发展之后的沉淀

　　快速的发展，难免会有来不及解决、来不及顾忌的问题遗留，而在今天，当网络文学的影响力已经远远超出网络的时代，许多问题，应该认真反思。

　　比如套路化，陈村说，“就好像武侠小说，一个人得了秘籍，练成神功，报仇雪恨、锄强扶弱。单一的套路，固定的模式，看多了就会厌烦。这不是商业化的结果，因为在商业化之前，也都这么写，只不过商业化之后，因为利益的关系，这样的套路变得更多了。其实不必太担忧，这是一个自然的过程，一本这么写，大家新奇，一千本这么写，谁还会去看？所以模式固定，也意味着生命力耗费得差不多了。我想更重要的一个问题是，网络文学和现实越来越脱节，这和我们的社会环境有关，大家都奔着古代、太空、甚至架空世界去了。文学应该表现今天的生活，应该表现那些生活中的苦难和悲剧，如托尔斯泰说的，‘不幸的人各有各的不幸’，但是网络文学受种种影响，其实正在远离现实的生活，这是一个不好的事情”。

　　在网络文学中，知识产权问题一直都是备受关注的重点领域，而且也确实有太多的问题需要重视，今年以来，几次热播剧原作者和改编者之间的官司纠纷，只是网络知识产权问题的一角。陈村说，“前两天我们聊知网，他们把历年来在杂志上发表的论文、文学作品等各种作品集合起来，提供收费查阅，这是一个好事，但麻烦在于，这里面的版权问题非常不严格，你怎么能在不知会作者的情况下，就拿别人的东西卖钱呢？网络文学中，版权纠纷很多，改编影视之后，就更麻烦，这和当前我们对知识产权的保护意识不够有重要的关系。还有一点是，版权意识的不足，也包括作者在内，网络上许多抄袭的现象，确实非常不好。年轻人缺乏这方面的教育，有时候又会有人虚荣，把别人的东西复制过来，被人称为才女、才子，但问题是，这都是别人的，不是自己的，结果就会变成人品不好了”。

　　网文需要更加多样

　　在许多人还没有认真对待它的时候，网络文学已经完成了崛起的历程，并且影响到了多数人的生活。未来的发展会怎样，没有人预测过，但不论是继续高速扩张也好，还是开始沉淀变得更加深厚，技术发展带来的文学新生态中，毫无疑问再也不能忽略网络文学的作用。

　　对于未来，陈村说，“预测没有什么意义，文学也没办法预测。不过我想有一些方面，希望人们能够给予更多的重视。首先是创作的丰富性，不要单一模式，不要固定套路，发挥创作者自身的创意，创作出多种多样的文字，尽管类型文学可能都有一些共有的特征，但并不是说，就一定要一个模子，其实那种集体操式的文学作品很难看。”

　　对于网络文学平台的经营者来说，发掘更多的体裁，或者重视一些以前并不重视的体裁，创造更多元的文学生态，应该是一个需要重视的事情。陈村说，“比如说现在大多都是长篇，能否在长篇之外，也可以容纳一些短篇。此外，体裁也是如此，诗歌散文之类的，是否也可以得到网络的帮助。就好像以前的出版社，他们用别的书赚到钱，也会补贴一些诗集之类的不赚钱的书的出版，这不仅是社会责任的问题，也会丰富自己的产品种类，提升自己的形象，各方面都有好处，何乐不为，何况，网络上的成本要比纸质出版的成本低得多”。

　　对创作来说，目前的创作状态有太多需要重视的问题。陈村说，“网络上的年轻人，他们的创作状态是以前的人不可想象的，一天可以发表几万字，并且长时间地保持这个速度，这是前所未有的，非常累，同时，这么快的速度，也必然会有质量问题。所以，能否考虑更多的形式，更多鼓励质量高的作品，给质量高的作品更高的价格，让那些作者可以慢一点，写出更好的作品，同时也不影响他的收入呢？”