原标题：港宜多渠道推动图画书产业发展　空谈支持於事无补

　　在数字阅读的冲击下，传统图书出版市场已呈「有招架之功无还手之力」颓势。不过，令人惊奇的是，无论是内地、中国台湾还是美国，童书市场近年却均保持逆市上扬的强劲势头。与台湾、内地甚至新加坡等地相比，香港本地绘本创作尚处起步阶段。正如第二届「香港图画书创作奖」佳作奖得主吕朗婷所言，前路漫漫。不过，2011年创办香港儿童文学文化协会，并於2014年推出首届「香港图画书创作奖」的香港教育学院副教授霍玉英认为，绝对相信香港「有非常出色的插画家，只不过有的时候可能对儿童图画书的特点没有那麽了解，或者是没有那个平台，出版社没有找到对的人，所以我们协会就希望自己搭建这样一个平台，让所有力量集中在这里，推动香港儿童图画书的创作、出版、阅读。」香港商报记者金敏华

　　业余时间完成首奖作品

　　「你会咚咚咚吗？」育有两子的平面设计师张韵珊抱着三岁的大仔溢溢，在周日下午的诚品铜锣湾店绘声绘色地讲述了一个孩子成长的故事。她选取了一个很多人会回避或者忽略的小细节，却是孩子成长过程中值得纪念的时刻——学会自己去大便。「咚咚咚」，原来是小孩排出的大便掉入水中的声音。这当然来自於她的生活体验。「多谢我的仔仔，让我认识什麽才是儿童文学、什麽才是童话书。」颁奖典礼上，张韵珊感性地说。

　　名为《你会咚咚咚吗？》的图画书10日获得了香港儿童文学文化协会举办的第二届「香港图画书创作奖」首奖，这本仅有159个字、32页的图画书花了张韵珊整整一年的时间去创作。她坦承，作为全职平面设计师，「创作只有在业余时间完成」。

　　故事有趣结构精妙

　　虽然是「业余」创作，不过这本图画书「精巧的结构以及作者对故事节奏的控制」却让终审评委、香港浸会大学教授安可思赞不绝口。

　　「整个故事非常有趣，作者考虑得非常细致，从一栋房子的展示，开始了视觉故事的描述，虽然没有文字但故事已经开始了。然后有「咚」的声音从房子传出，一个孩子从这栋房子出来，跑到了美丽的森林里。到了第六页才有文字，读者心中的悬念越来越大，究竟房子里发出的声音是什麽？孩子与声音有什麽关系？接下来的六页跨页画的是孩子问一路遇见的动物是否会「咚咚咚」，然后动物回答小朋友它们可以发出不同的声音，并说自己很棒，因为它们所发出的声音都是独一无二的。」如是者四五次，就在安可思「快受不了」的时候，蜗牛终於替读者问出了「什麽是咚咚咚？」，巧妙引出小朋友的解释。最后，当读者明白了「咚咚咚」的声音是怎麽来的，「这一场景是整个故事的高潮」，安可思说，「我第一次读的时候忍不住笑了出来。」这并没结束，只见一直在书中穿针引线的蜗牛仍在慢条斯理地走路。到了封底，蜗牛居然也在叶子上「咚咚咚」。

　　全职创作仍需勇气

　　虽然张韵珊认为「创作儿童文学是件幸福的工作」，而且多年来她已创作了大约10本绘本，但是将绘本创作变成全职工作仍然是一个需要勇气的决定。

　　对於两位第二届「香港图画书创作奖」佳作奖得主来说同样如此。香港中文大学艺术系毕业后专注混合媒介雕塑及工笔画创作的吕朗婷在画这本得奖绘本《小种子会飞向哪里？》时甚至专门辞了工，不得不「放弃让我没有办法创作的工作」。现职建筑师的简祯征同样希望继续「画落去」，但以此维生「真的比较困难」。

　　整体创作力量跃升

　　虽然简祯征自承作品《皮皮和贝贝》「不是好常见的儿童故事」，但终审评委朱成梁就认为这是一本「难得的特别的图画书」。在故事中，美丽的维多利亚港竟然变成了一条大水沟！大胆的构想、夸张的手法、天马行空的想像正是童话故事的特质。在维港「搭船返工返学十几年，感觉香港变化好大」的作者尽显专业技能，以「制图画法」创作出这本图画书。

　　吕朗婷的获奖作品既是她第一本正式创作的儿童绘本，也是创作者自己的经历。在观鸟园看见的婆罗洲坎柏木的板根模型和犀鸟，开启了作者对热带雨林生态的好奇，从出发前往南洋亲身探寻，到返回自己居住地香港的自然观察，整部作品宛如一趟生态探索游记。「作为一个香港市民，好想将身边这麽美丽的生命、将大自然的美好带给读者。这本书由香港公园的观鸟亭出发，最后回到香港的湿地，其实香港有超过500种的雀仔，数量甚至超过英国，但是在香港很多人惧怕接触大自然，惧怕昆虫惧怕雀仔，这点非常可惜。」图画书创作者、儿童文学评论及翻译家刘清彦认为，获佳作奖的两件作品，从不同的角度呈现了香港这块土地上的故事。「如果说《皮皮和贝贝》是用时间的概念带我们去思考这块土地的过去、现在和未来的话，《小种子往哪里飞》就是用空间的概念去延伸我们对香港的关怀、观察、还有你的感受和体会」；「这些故事可以帮助这块土地上的孩子更了解这块土地，有更多的思考，只有香港的本土创作者才做得出来。」政府扶持力度亟待提高

　　刘清彦也是本届图画书创作奖的终审评委，在看了第一、二届的全部作品后他发出惊叹：「哇！整个向前跃进了一大步。」虽然他认为「香港图画书的创作才刚起步，开始有这麽一个奖，但是在看的过程中有非常大的惊喜。」「第一届没有首奖作品，只有佳作一二三；今年有9件作品进入决审，而且可以评出首奖，评审觉得它根本就是可以出版的，已经有出版社对这个作品有兴趣，我相信首奖和两个佳作奖作品的出版机会是非常大的。」霍玉英认为，虽然香港「做插画的人很多，有两个很重要的插画协会，一个成人，一个儿童，在香港的插画历史上，这两个协会是很重要的，不过因为图画书在香港还没有发展得很好，尤其是你靠单纯画画能否维生，这是最基本的。所以虽然1980年代有过一段不错的时光，但没有能持续下来，现在才慢慢开始起步」。

　　市场小发展无优势

　　张韵珊觉得，香港绘本业发展并无优势，「因市场太小，在书展最卖座的只是补习书，绘本在香港份量不大」。她从过往经验中得出结论：重要的是「要转变大家的观念和阅读模式」，「像芬兰每个孩子出生时，妈妈已收到政府为BB准备的好绘本；在日本绘本阅读根本不用推，因为这是自然不过的事。」她强调，政府的资金支持非常重要，「空谈支持本地创作於事无补」。

　　香港图画书创作奖得到了艺发局的部分资助，首奖和佳作奖奖金分别是15000港币和8000港币，而内地即将於7月中国童书博览会上启动的中国首个绘本界大奖「张乐平绘本奖」大奖和最佳作品奖分别是7万和4万元人民币。奖金的多寡还在其次，对霍玉英来说，重要的是不要出现「断炊」的意外，可以令到刚刚创刊的每个月1本的「会讯」持续出版下去，「图画书创作奖可以第三届第四届第五届珥珥那样办下去。因为文学不是一天的事情」。

　　这个在香港发起图画书运动的非牟利机构没有一个全职人员，「个个都系义工，但是我们都有心在这个领域工作」。至少未来的第三届香港图画书创作奖已有保证，因为艺术发展局已经敲定「资助我们一些经费，当然我们希望持续地得到资助」。安可思的另一个身份是童书作家与插画家协会（SCB-WI）委员与其国际分会主席，据她观察，以大中华地区而言，新加坡政府对童书的支持力度是最大的，「香港政府其实可以有不同的方式去支持、推广图画书，这点对香港的小孩非常重要」。

　　国内外同步童书销量劲增

　　美国出版协会的数据显示，在2014年前10个月中，童书销量同比增长了220%。不少美国出版人欢呼儿童文学进入最好的时代。

　　据国家新闻出版广电总局发布的数据，2013年全国共出版少儿读物3.24万种（其中初版19968种）、4.56亿册、总定价86.7亿元。而当当网的童书数据显示，2014年，当当网卖出了1.1亿册童书，销售码洋23.2亿。据当当网预计，未来几年童书需求将进一步加大。

　　上海新闻出版局发布的《2015少儿出版阅读现状与未来趋势》显示，近十年间，少儿图书市场的年均增速达到了10%，儿童读物比重不断扩大，占据超过40%的图书份额。

　　内地较早进入童书市场的蒲蒲兰从最初的几十万销售码洋，到今天的几千万，每年以200%的速度增长；中信出版集团旗下的儿童阅读品牌「小中信」去年9月刚成立，2016年第一季度的童书销售同比增长了200%以上；而拥有粘性十足粉丝群的读库也即将在5月首次推出尅童书的子品牌「读小库」。

　　刘清彦：未来十年是内地童书市场黄金时代

　　Q：整个大中华地区的绘本水平跟欧美日本等国相比，差距有多大？

　　A：基本上华人地区绘本发展比日本晚了50年，比欧美晚了90到100年。但是我要说一个事实，在今年的波隆那童书展上的插画展里面，全世界入选的插画家77个，台湾占了7个，内地有3位，台湾还有1位插画家拿了一个特别奖叫拉加兹奖，更不用提今年国际安徒生奖得主是曹（文轩）老师。所以虽然起步晚，但我们的创作能力不输日本也不输欧美，包括获第一届丰子恺儿童图画书奖的《团圆》已经卖了十几个国家的版权，证明我们虽然比较晚，但是可以赶得上。

　　我们比较欠缺的是创作者阅读的视野和生活的经验必须要拓展，拓展到它能够发展出来的作品是具有全世界共同语言的，这样比较能够让外面的人看到；同时这些作品中又有属於华人的东西。这其实是我们的优势。

　　Q：不同地区的华语绘本创作者如何优势互补？

　　A：丰子恺奖扮演了一个很重要的角色，这个奖就是颁给华人地区的创作者，只要你的作品第一次出版发行是华文都可以来参赛。这一届的丰子恺奖有新加坡，也有马来西亚的作品，因为得了奖，作品被内地看到，马上签了简体字版，四五月份就要发行。也有一些内地作品像《棉婆婆睡不着》，因为这次得奖，签了繁体字版。丰子恺奖是把所有华人地区创作的作品集合起来，扩大了市场容量，加深了创作的connection——交流和结合。现在我们知道内地有很多很棒的插画家或者说创作人才，台湾的编辑也开始跟他们接洽，也许两边的人可以合作。

　　（童书产业在）内地已经开始（起步），有人预言接下来五年、十年会是内地童书发展的黄金年代，包括很多翻译的书，其实现在内地出得比台湾更快。内地也许需要有一些筛选整合调整，如果为了抢占市场很仓促的出版，意义就打了折扣，当然这个我倒觉得就让市场来决定，当读者阅读的能力或素养被提升了之后，会影响到出版端，这是一个发展的过程。

　　Q：为什麽在政府主导的文创产业催谷方案中，绘本产业总像是一个边缘角色？

　　A：因为大家都觉得它是小孩子，但其实台湾出版界这些年整体营业额几乎每年下降5%-6％，可是每年童书成长快要到10％。以前时报出版、联经、天下这些大的成人书的出版社不碰童书的，可是现在纷纷都着眼在童书上，因为现在孩子少，家长肯在他们身上花钱，家长也许自己不一定看书，但是孩子需要的一定会买给他。这就是为什麽童书会逆势上涨的原因。慢慢地，童书和成人书会有一个平衡状态的出现。虽然它不可能与成人书并驾齐驱，但是那个比例会被调升上来。这种状况会带动创作，创作者需要靠作品的出版来维持自己的生活，当销售的量起来的时候，创作者就愿意花更多的时间去投入。台湾前几年推的「阅读起步走（bookstart）」，政府部门的大量采购对出版社来说是一个很重要的补品，一次采购八千、一万本，对出版社来说，哇，我有几本这样的书，那半年的业绩就不用担心了。这个运动同样能带动家庭的阅读风气。其实韩国的童书产业就是政府高度介入产生的结果，所以你现在会看到坊间到处都有韩文翻译的书，不管简体字繁体字，政府高度的补助介入之后，创作者和出版社都可以专心地去做好的东西，不然出版社永远在担心退书之类的。

　　Q：童书数码化的趋势会如何演进？

　　A：这是将来势必要走的趋势，但是短时间内没有这麽快，台湾现在有一些电子书，包括童书也有，购买力还是不太高。对於阅读这件事情，尤其是孩子的阅读，比尔盖茨讲过一句话，在你的孩子还没建立阅读习惯之前，千万不要让他碰计算机。小孩越早接触计算机、平板或是手机，你会发现他们对书是没有兴趣的，所以现在推广阅读，还是希望父母能让孩子养成翻纸本书的习惯，毕竟小孩看纸本书跟看电子书，翻阅的速度、观看的方式、对大脑起的作用包括触感、对图文的感受都不一样，这个是教育学正在研究的东西。