6月11日晚，第19屆上海國際電影節拉開帷幕。成龍亮相開幕紅毯。 中新社記者 張亨偉 攝

　　◎每經記者 蓋源源

　　“大哥”，華人電影圈的明星們看到成龍，總是這么親切地稱呼他。

　　上世紀70年代，成龍以武師身份進入電影圈，開創了具有自己獨特風格的動作電影，并將中國功夫成功帶入好萊塢。40余年累積的影響力和人脈資源，奠定了成龍大哥的江湖地位。

　　在第19屆上海國際電影節上，成龍再次來到電影節專設的“成龍動作電影周”。在資本甜蜜擁抱電影的時期，作為類型片的功夫電影將何去何從？聽聽“大哥”怎么說。

　　“大哥”為四部電影走紅毯

　　成龍是影視圈的“大哥”，很有號召力，只要是他出演的電影，他就是最好的宣傳招牌。本屆上海國際電影節紅毯秀，“大哥”成了最忙碌的人。成龍為《普通人》《絕命逃亡》《功夫瑜伽》《鐵道飛虎》四部電影先后四次走上了紅毯。

　　范冰冰參加過多次國際電影節，見慣大場面，紅毯秀的時候，成龍依舊會像大哥般牽著她的手，攜手走到鎂光燈前。在《絕地逃亡》中，成龍出演一名落魄警察，救了侄女范冰冰的命。對此，“大哥”笑稱：“以前我跟她搭檔演她男朋友，現在就變叔叔了，你看我老得多快。”范冰冰則連連驚奇“成龍叔叔”的身手越來越好。

　　功夫喜劇《功夫瑜伽》是一部將中國功夫與印度瑜伽文化結合的影片，片中成龍“大哥”把衣缽傳給了新人李治廷，而后者的表現也讓導演唐季禮大為稱贊，“從李治廷身上，我看到了25年前第一次跟成龍合作時的影子，他大部分動作場面都親身上陣，成龍也很樂意提點他，我從他們兩人身上看到了中國武術的傳承精神。”

　　成龍領銜的《鐵道飛虎》，改編自多次被搬上銀幕的鐵道游擊隊的故事。宣傳喜劇，成龍自有辦法。他和導演丁晟、飛虎隊成員黃子韜、王大陸、桑平、吳永倫互搭著肩膀,變換成“小火車”隊形，模仿著火車行進的模樣走上了紅地毯，萌殺”了各位看官。

　　“大哥”還在練功

　　“做任何事情首先要對自己有信心，只要你強大了，什么都會好，這是我這么多年的心得。”能說出這樣的話，不愧有“大哥”的氣質。初次涉足好萊塢時，成龍就像個只會ABC的小孩，“我英文很爛，觀眾會接受嗎？他們不會為我寫劇本，所以我走了。”數年過去，成龍英語流利，他的功夫電影在好萊塢占據一席之地，2012年他被美國《紐約時報》評選為“史上20位最偉大的動作影星第一位”。

　　自信并不懈努力，成龍的功夫電影積淀著他對中國功夫的修煉和理解。“大哥”總有老去的一天，他也在不斷培養新人。現在，香港有專門培養武打演員的武行，在成龍看來，他們足夠幸運，但不少人卻耐不住寂寞，無法拒絕資本進入影視之后帶來的誘惑。

　　“動作片需要功底，但現在很多演員為了掙快錢，到武行學幾個動作就走了，拍戲的時候大多找替身。他們真的太懶了，武打戲，拍兩三個鏡頭就收工，還有更糟糕的是所有的動作都是替身完成，最后來換臉。”在片場，還曾發生過一個讓成龍吃驚的“橋段”，一個年輕演員拍攝功夫動作手被扎了，成龍說：“他頓時大叫起來，哭天喊地的，結果劇組800多人圍上來看他怎么了。”

　　拍動作片非常辛苦，成龍深有體會。但正是十年磨一劍的艱苦過程，更能讓演員體會到中國功夫是如何修煉而成。成龍說，真正的動作片是需要功底的，就像練一門功夫技藝，一定要打好基本功，而偷懶的演員并不是真正的動作演員。

　　如今，成龍已經62歲了，但在拍動作片的現場，他比更多年輕演員具備精氣神。他說：“逼自己努力做每一件事。我可以找替身，我在鞭策自己，但誰敢鞭策我？現場我最大，只有自己鞭策自己。”

　　講好故事比動作更重要

　　“啪啪！”抬腿，勾手！62歲的成龍玩起自己的經典功夫招式，依舊干凈利落，精氣神十足。成龍說，20多歲的時候，比劃這些招式，更加靈活快速。這就是成龍用自己的方式將具有獨特魅力的中國功夫帶進了好萊塢。

　　如今，動作電影已經變為工業化流水線的類型片之一，中國功夫的招式已經發展得足夠炫麗，但中國功夫的文化內涵和哲學意識又該如何傳遞？對此，成龍說，要講好一個中國功夫的故事，用好故事傳遞中國功夫的世界心。

　　“以前我們的動作電影，現在自己看都有點起雞皮疙瘩，以前的年代看《醉拳》《蛇形刁手》，打打殺殺，動作漂亮，但現在我自己都看累了，因為那時候沒有很注重講故事。”成龍說，因此我要特別感謝制片人威爾·史密斯，他拍了部《功夫夢》，用美國人的眼睛和思維來拍中國功夫文化，講述了一個好的功夫故事。

　　成龍表示，要把中國功夫推向世界，需要好的故事配上好的動作。

　　《蜘蛛俠》的導演山姆·雷米看過很多中國功夫電影，從邵氏兄弟的電影到成龍系列。在他眼中，成龍是功夫電影的“卓別林”，他非常贊同成龍所說，“故事情節重要，因為通過故事我們才會知道功夫招數，了解角色的訴求，能和角色心靈溝通，達到簡單的動作想要的效果。”

　　香港知名動作片導演陳德森，18歲時就給已經風生水起的成龍做過個人助理。陳德森透露，他就曾在動作片中做過側重故事的實驗，“我導演的《十月圍城》，監制是陳可辛，兩個小時的電影，我告訴他前一個小時不打，陳可辛說不打我有壓力，因為我是被定義的動作片導演，觀眾會不滿意。但是看了一個小時后他出去了，他說他愛上了電影中的人物，只有這樣在打斗出現的時候你才會關注人物的命運。”