在今天，魔幻、科幻、諜戰等類型小說經由好萊塢的制作席卷全球影市，對類型文學的評判，越來越依賴與影視的接軌? 網絡文學的風靡以及視聽消費方式的改變，給類型文學提供了新的機遇還是挑戰?由東方出版社出版的“謎托邦”系列小說日前在中國現代文學館首發，眾多作家、評論家、電影從業者共同“跨界”討論。

　　“哈利·波特”系列電影“番外篇”《神奇動物在哪裏》將於年內上映，這一系列已在全球收割78億美元票房。J.K.羅琳筆下的魔法世界，被認為是開啟了魔幻小說的新領域。

　　即將上映的《諜影重重5》，則改編自懸疑小說名家羅伯特·陸德倫早在上世紀80年代創作的暢銷書 《伯恩三部曲》。改編後的《諜影重重》系列電影制作精良，男主角伯恩甚至搶了007的風頭，成為定義諜戰電影的新標杆。

　　曆數好萊塢近年的片單，幾乎每一部視效大片背後，都有一個類型文學的故事核心。曾經被視為“非主流”的類型小說，正通過影視的轉碼，在文化的舞台上占據越來越重要的位置。北京大學中文系教授、文學評論家陳曉明認為，在這個視聽藝術占據主導的時代背景下，更易制造視覺奇觀和敘事懸念的類型小說素材，無疑獲得了比以往更多的關注和機會。

　　不過，類型小說也有“高級”“低級”之分。魯迅文學院副院長、作家邱華棟提出，《魔戒》就是非常高級的類型小說，盡管借鑒了北歐神話、日耳曼神話中的既有元素，但整個世界觀都是經由作者想象再造。高級的作品往往還會超前於技術表達，電影《魔戒》三部曲在原著出版後半個世紀才完成。因此，今天的類型文學創作者需要將目光放得更遠。相比之下，一味追蹤熱點、效仿甚至拷貝的速成文學以及影視改編作品，不僅在品質上顯得低級，也很難得到市場的埋單認可。有劇評人指出，自從《琅琊榜》之後，觀眾對古裝劇有了新的審美標准，此前一窩蜂以“傻白甜修煉記”為模板的仙俠奇幻小說及其改編劇集今年很難繼續保持熱度。類型小說發展到今天，無論在創作方式，還是評判標准上，都有了與過去截然不同的新變化。

　　“以往，小說的終極物化是變成讀物和出版物。”評論家歐陽江河說，這其中包含的編輯、出版、學術評論等種種環節，都構成了傳統文學工業的整體概念。但這個概念已經被網絡文學和文學的影視化顛覆，比如近期大熱的《翻譯官》《歡樂頌》，小說都已面世多年，卻在影視劇播出後人氣激增。

　　影視改編也正在影響類型小說的創作。丹·布朗在《達·芬奇密碼》等系列小說相繼被搬上銀幕後，後續創作小說《地獄》時就加入了大量影視化的“鏡頭描寫”。這可以被視為未來相當一部分類型小說的新方向。歐陽江河認為，已經不能再用傳統的“文學性”去評判這些新型的文學創作，而有沒有好的故事內核、轉化為影像的可能性，則更需要納入評判者包括創作者的考量范圍。

　　不過，過度放大“類型”帶來的收益，也正在成為創作的束縛。制片人方勵表示，他現在讀到的大部分劇本都慘不忍睹，起承轉合的結構一望即知，類型片的固定“元素”一樣不缺，卻成了令人生厭的套路。他認為，創作者需要從宏觀上參考類型，但千萬不要被類型所束縛。寫出個性、思想，才有可能做出真正閃光的影視作品。