第73屆威尼斯國際電影節開幕在即，在早前公布的20部競賽片中，華語片無一入圍。回顧過去，華語片與威尼斯電影節的親密關系由來已久，不提老生常談的“馬可·穆勒”效應，單看片單，在過去32年的威尼斯主競賽單元中，華語片只有四年缺席，分別是1990年、1995年、1998年以及新千年後的2012年。
以下為曆年威尼斯主競賽單元華語片(括號中是獲獎情況)：
1984年《大橋下面》 導演：白沉
1988年《棋王》 導演：騰文驥
1989年《悲情城市》 導演：侯孝賢(金獅)
1991年《大紅燈籠高高掛》 導演：張藝謀(銀獅)
1992年《秋菊打官司》 導演：張藝謀(金獅、影後鞏俐)
1993年《誘僧》 導演：羅卓瑤
《雜嘴子》 導演：劉苗苗
1994年《愛情萬歲》 導演：蔡明亮(金獅)
《陽光燦爛的日子》導演：薑文(影帝夏雨)
《東邪西毒》導演：王家衛
1996年《太平天國》 導演：吳念真
1997年《有話好好說》 導演：張藝謀
1999年《一個都不能少》 導演：張藝謀(金獅)
《過年回家》 導演：張元(最佳導演)
2000年《站台》 導演：賈樟柯
《榴蓮飄飄》 導演：陳果
2001年《香港有個好萊塢》 導演：陳果
2002年《美麗時光》 導演：張作驥
2003年《戀之風景》 導演：黎妙雪
《不散》 導演：蔡明亮
2004年《世界》 導演：賈樟柯
2005年《長恨歌》 導演：關錦鵬
2006年《三峽好人》 導演：賈樟柯(金獅)
《黑眼圈》 導演：蔡明亮
《放逐》 導演：杜琪鋒
2007年《色戒》 導演：李安(金獅)
《太陽照常升起》 導演：薑文
《神探》 導演：杜琪峰
《幫幫我愛神》 導演：李康生
2008年《蕩寇》導演：餘力為
2009年《意外》導演：鄭保瑞
《淚王子》導演：楊凡
2010年《狄仁傑之通天帝國》導演：徐克
《夾邊溝》導演：王兵
2011年《人山人海》導演：蔡尚君(最佳導演)
《桃姐》 導演：許鞍華(影後葉德嫻)
《奪命金》 導演：杜琪峰
《賽德克·巴萊》 導演：魏德聖
2013年《郊遊》 導演：蔡明亮(評審團大獎)
2014年《闖入者》 導演：王小帥
2015年《悲兮魔獸》 導演：趙亮
從以上片單中可以看出，華語片在威尼斯不僅多次連續入圍，還曾在2007年和2011年達到一屆入圍4部的高峰。
在華語片顆粒無收的同時，日韓兩國同樣失落
其實，華語片今年顆粒無收的窘境，並不孤單。作為電影強國的日本電影今年同樣零入圍，日本電影從1937年的《荒城之月》就開始參加威尼斯競賽，五十年代年年入圍，新千年過後，自2002年開始也是連續每年都有電影入圍主競賽單元，但去年和今年，連續兩年失手，不難看出，日本電影沖擊威尼斯的腳步也在放緩。
韓國電影向來在威尼斯的參與度不是特別高，今年在競賽單元也未見起色。韓國電影1987年才開始入圍威尼斯主競賽，1999年至2005年，連續每年都有影片入圍，其中以金基德入圍四部為最多，而他也憑借《聖殤》在2012年問鼎金獅獎，成為至今唯一登頂三大電影節的韓國導演。
但此後，金基德盡管在威尼斯依然受到尊敬，總有作品前來展映，成績卻每況愈下，從《莫比烏斯》、《一對一》到今年的《網》，都沒有進入主競賽單元。不過，今年韓國電影擁有樸贊鬱的《小姐》、羅泓軫的《哭聲》以及此次在威尼斯展映的金知雲新片《密探》，都是吸睛之作，在今年的東亞三強之爭中，還是占據優勢。
《小姐》海報
今年唯一一部來自亞洲的競賽片，是菲律賓導演拉夫·達茲的《離開的女人》，他今年還擁有另一部長達485分鍾的話題之作《悲傷秘密的搖籃曲》，入圍柏林電影節並獲得阿弗雷鮑爾獎，一年雙片入圍兩大電影節主競賽單元，也是極為罕見的成績。加上今年在戛納斬獲獎項的《羅莎媽媽》亦是菲律賓著名導演布裏蘭特·曼多薩的新片，菲律賓電影今年在三大電影節的成績已經超過了東亞三強。
《離開的女人》劇照
多倫多沖擊不斷，威尼斯重新擁抱好萊塢
縱覽今年20部競賽片可以發現，除了兩位大師庫斯圖裏卡(塞爾維亞)和康查洛夫斯基(俄羅斯)的新作之外，入圍電影中，東道主意大利占3部、法國占4部、拉美國家占2部、菲律賓占1部，而剩下的8部，竟然全部是美國電影。
《愛樂之城》是本屆威尼斯開幕片
這些美國電影包括《愛樂之城》、《劣質愛情》、《大洋之間的燈光》、《夜行動物》、《悍女》、《第一夫人》、《時間之旅》和《降臨》。雖然都是混跡好萊塢的作者化風格很強的導演，但片子的賣相都不錯，有望沖擊奧斯卡。
湯姆·福特新作《夜行動物》劇照
而這8部好萊塢電影裏的大明星，包括布拉德·皮特、凱特·布蘭切特、邁克爾·法斯賓德、艾米·亞當斯、娜塔莉·波特曼、傑克·吉倫哈爾、瑞恩·高斯林和艾瑪·斯通等人，隨便來幾個走走紅毯，就足以挑起全球各國影迷的當日話題，讓各國記者和攝影師們忙活一陣了。
近幾年，由於威尼斯電影節和多倫多電影節有時間上的交錯，加上選片上較為冷門，在後半程的宣傳力度被沖擊不小。細數最近五年，2015年有五部美國競賽片，2014年也是五部，2013年只有三部，2012年是四部，除了一些名導新片之外，更多是一些美國獨立文藝電影，導演與明星的星光度與話題度遠遠不及奔著沖奧而來的多倫多。不少記者都會在多倫多開幕後，安排離開威尼斯的行程，轉向多倫多報道，甚至到了威尼斯閉幕時，記者中心空空蕩蕩，這令世界上最老牌的電影節十分尷尬。
盡管威尼斯主席阿爾伯托·巴貝拉提到多倫多沖擊時，多次淡定表示不受影響。但從今年的片單來看，威尼斯終於還是向好萊塢的星光熠熠和話題關注度低了頭。今年的美國電影無論從影片量級還是明星咖位來說，都是可與多倫多電影節匹敵的。這份片單，甚至絲毫不遜於今年的戛納。
不過，好萊塢偏重敘事的電影法則，在威尼斯的評價體系中並不受用，這些美國電影在歐洲大師的比較之下，恐怕依舊有陪跑之嫌。在威尼斯不斷式微的印象下，今年的主競賽片單究竟算是一次回春，還是一場回光返照，要等影片出爐後再下結論。