文/朱紹杰

　　據中國拍賣行業協會數據顯示，1-10月文物藝術品和股權債權、房地產等拍賣業務成交額均出現了超過20%的降幅。有業內專家分析，今年內地秋拍市場普遍表現欠佳，過億元拍品僅有4件，市場其實並不缺乏精品，缺的是“買氣”，這也導致一些拍品最終低價成交，甚至流拍。這對于拍賣行業而言是一個嚴峻的考驗，而且這種態勢可能還將延續。

　　拍行“王牌”頻出，高價拍品的成績未盡人意

　　在剛剛過去的半個月內，各家拍行的秋拍都相繼緊鑼密鼓地展開，在經歷過春拍資金收緊、競爭激烈、優秀拍品稀缺等因素的影響后，今年秋拍如何在市場寒冬下交出一份令人滿意的答卷也備受期待。為了能在資金缺乏的市場中分一杯羹，不難看出本季秋拍幾家拍行都紛紛打出自己的“王牌”。

　　從各家拍行的具體情況來看，邁入第25個年頭的中國嘉德打出“周年牌”，來自全球的頂級收藏團體、知名私人藏家都為嘉德秋拍提供了一批高質量的私藏。最終，中國嘉德不負眾望地交出了24.75億元的成績單，較春拍總成交額提升了22%，其中3件拍品進入“億元俱樂部”，其中，張宗憲舊藏齊白石《福祚繁華》以9200萬元成交（如下圖），潘天壽巨幅指墨《無限風光》2.875億元成交。此外，古籍善本專場也表現得格外“霸氣”，安思遠藏善本碑帖11種以1.926億元超高價成交，創造了世界最貴善本的最高價紀錄。

　　在大型拍賣企業牢牢控制了絕大多數市場份額的形勢之下，中小型拍賣企業無疑面臨着更大的壓力，北京東正拍賣就悄然退出秋拍序列。與此同時，也有一些中小型拍行打出“特色牌”，北京銀座就推出了主打京劇用品的“聲聞振雅——梅蘭芳暨师友故物”專場，並斬獲白手套。北京榮寶則推出包括“石蘊山輝·巴林石集珍專場”在內的16個專場，取得7.58億元的成績。

　　梳理今年的秋拍不難發現，高價拍品的成績情況似乎未能盡如人意，僅有4件拍品進入“億元俱樂部”，不及春拍所產生的6件過億元拍品，多件有望破億元的拍品未能高價成交。對此，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤分析稱：“拍賣行業是一個信心行業，市場並非是缺乏資金而是藏家對藝術品市場的信心不足，在經濟整體並不樂觀的態勢下，許多藏家都表現得非常謹慎。”

　　“減量提質”，藝術品市場的爆發期不會在短期內出現

　　然而，早在在2018香港第一輪秋拍中，已能感覺到市場的降溫，保利的香港秋拍總成交額從去年的18.08億港元大幅下跌至今年的9億港元。而在將近年末的第二輪，降溫之勢更加明顯。佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”晚拍成交率僅73%，朱德群重要作品流拍，被寄予厚望的蘇軾《木石圖》成交價僅與估價持平。

　　在接受媒體采訪中，佳士得亞洲區總裁魏蔚也提到了“要做好過冬的准備”，甚至考慮到了“接下來半年的征貨會比較艱難”。

　　市場真的沒錢了嗎？魏蔚顯然不這樣認為。她舉例道，11月中旬的佳士得紐約拍賣上，大衛·霍克尼《藝術家肖像（泳池及兩個人像）》以9031萬美元刷新在世藝術家作品拍賣紀錄，威廉·德·庫寧、愛德華·霍普都創下個人拍賣紀錄，同期的日內瓦佳士得，被命名為“粉色遺產”的18.95克拉粉鑽也以5037.5萬美元的成交價打破粉鑽成交紀錄。這些數據證明了，“整體來講，市場還是有錢的”。

　　如魏蔚所言，朱德群畫作流拍的一大原因是估價高于市場預期，這是個委婉的說法，實際上就是對于現在的市場而言，還不能承受以這個價格去買朱德群的作品。估價上的失誤也曾經讓蘇富比(微博)受傷，2018上半年蘇富比淨利潤比去年同期下降23%，蘇富比方面認為兩幅重要作品表現不佳是淨利潤下降的主因，后據多家媒體報道，這兩幅作品分別是1.39億美元落槌、但遠未達拍賣行預期的莫迪里阿尼《裸女》，以及估價4500萬美元，但落槌價僅3600萬美元的畢加索《寫作的女人》。這些案例表明，未來拍賣行需要對市場有更冷靜的判斷，對作品有更謹慎的估值。

　　今年秋拍最大的變化莫過于將“減量提質”這一老生常談的策略落到了實處，從京城幾家拍行的拍品數量來看都比往年下降明顯。比如北京保利拍品規模縮減了30%，同時現當代部分只保留了夜場拍賣。而在剛結束的廣東崇正秋拍上，此前持續多年、叫好叫座的“九藤書屋”系列專場也暫告一段落。

　　實際上，藝術品市場在經歷了2010年的爆發期之后開始進入調整階段，以往認為的“周期理論”似乎早已不再適用于今天的藝術品市場，究竟何時才能完成這一輪的調整尚未可知。“在買家需求量不斷增長的形勢之下，藝術精品在供不應求下上漲似乎不言而喻。而那些普貨藝術品只會在與精品價格拉得過大后才有可能實現補漲，雖然這也許需要滯后較長時間，但也意味着藝術品市場的爆發期不會在短期內出現。”季濤說道。

　　明年春天，又將迎來新一季考驗，期待到那時拍賣行們已做好充足的准備。