孫銓(1755-1824)，字鑑堂，號少迂，又號小迂，江蘇昆山人。乾隆四十五年(1780)舉人，官山東陽信知縣。素工書法，秀勁入吳興堂奧，成親王見其字極賞之，欲薦值懋勤殿不果。嘗集諸名家法書摹勒入石，名《壽石齋藏帖》。少好寫生，尤善蘭竹。中年兼畫山水、人物，悉有古韻。工於山水，蒼秀有法。間寫仕女及女仙像，風神嫺靜，均非凡工可及。交遊廣泛，且皆為勝流，如成親王、翁方綱、洪亮吉、錢載等，曾為翁方綱寫《蘇齋圖》。

　《山林隱逸圖》採用深遠構圖法，秀峰疊現，佳木層出，屋宇錯落，氣勢充沛。整幅圖畫氣脈貫通，工細完整，精巧細膩，虛實相生，密處不透風，疏處可走馬，變化多姿，頗具元人古韻。全圖繁密而不窘迫。作者通過飛瀑、奔泉、雲靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。尤其畫中屋宇，高低正側，工整而不呆板，具體積感，於畫中部穿插隱現，使畫面未見人而透露?生活的氣息，引人入勝，深化意境，增添逸趣。

　該作繁線密點，蒼蒼莽莽。「繁線」主要體現大量使用披麻皴與牛毛皴表現山石的肌理，融合諸家的筆法和意蘊，而自成面貌，充分體現出南方山水的蒼潤繁茂;「密點」則主要表現在其對宋畫焦墨大點點苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，乾、濕、濃、淡、光、毛不同質感的苔點叢生錯落。其皴擦點染、疏密濃淡，變化多端，頗具韻律美。

　上圖為孫銓作品《山林隱逸圖》。

　此畫筆墨蒼勁疏宕，粗而不野，景物繁茂，氣局高曠，意與境渾，情景交融，畫家在高度寫實中注入深厚的抒情意味，並和自己的文人修養及筆墨工夫結合起來，境界深邃幽雅，從中流露出他對於山水自然和生活的感悟，對於天地大美的詩意理解，表達了其追求隱逸的人生態度，也體現了其追求古意的筆墨情趣。

　蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。