任伯年作品《清供圖》。

 　　任伯年（1840-1895）是「海上畫派」初期的領袖，其肖像、人物、花鳥、山水無所不能，工筆設色、水墨、寫意無所不精，是海派集大成者，並且開闢了花鳥畫的新天地，對近現代畫壇影響深遠。

　　《東籬秋色圖》為任伯年所繪、萬鐵仙題字。任伯年善於捕捉對象最生動的情態，精妙運用布局的虛實、疏密關係與對比變化。畫中器皿顏色雅淡，古意盎然，着墨不多而意境深遠，線條簡練沉着，有力瀟灑，器物之間明豔清新的花卉，在古樸寧靜中增添幾分生機與活力。古缶盆、漢雁足燈、抄手硯、觚式瓶，前後交疊錯落，使畫面產生遠近空間感，層次豐富。

　　任伯年重視繼承傳統，融匯諸家之長，並吸收西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多彩、新穎生動的獨特畫風。整幅畫構圖巧妙，形與形互相呼應，色與色互相襯托，清幽脫俗。南山之菊，以雙钩繪之，同時借鑒了西畫光影背向的敷色效果，色彩在深淺、濃淡、冷暖等對比中保持和諧統一，豔而不俗。盆植之紅菊，如美人雖蓬頭亂髮而不掩國色，在石青古缶盆與水墨葉子映襯下，更顯意蘊豐厚。右下角雖同為紅菊，其色鮮豔如火，不同於左上角所用的朱砂、胭脂，而是引入西洋紅，兩種紅菊互相呼應，相得益彰。加上橫擺之白菊，瓶插之藍菊，四種不同菊花，將中國畫之筆意墨韻與設色用水的精髓發揮得淋漓盡致，妍麗悅目，濃而雅馨。畫中漢雁足燈，造型準確，曲盡其態，以寥寥數筆寫出燈盤，灑脫傳神，又較具象地表現雁腿形柄，膝部和足蹼，刻畫細緻逼真，雅趣古樸。整個畫面充滿了詩的意境，看似自然平易，其實千錘百煉，功力盡顯。

　　萬維騏（1846-1891），字小亭，號鐵仙、亦白居士、壽古齋主、鐵道人、老鐵。鄞城人。萬後丞子，畫承家學，又學畫於同里董運鑒，善作人物、翎毛、花卉，有出於藍之譽，與鎮海姚梅伯、同邑陳允升交往頻繁，又向蕭山任氏兄弟學畫，技藝大進。後臨明白陽山人筆法。清秀逸致。中年久居滬上，賣畫自給。與任伯年友善，互為過訪，專研藝事。