香港素有「東方荷里活」的美譽，影視作品一度風靡全球華人，影視業巨頭成為行業楷模。但進入21世紀以來，本地鮮有拿得出手的佳作，最賣座的都是荷里活大片，電視台則愈來愈多地購入劇集。昔日影視業巨頭的口碑和影響力，也是每況愈下，行業整體在走下坡路。為何香港有這麼好的基礎，卻沒有誕生Netflix這樣的新型影視業巨頭呢?這背後既有市場的原因，也有資金的原因，但筆者認為最重要的，還是缺乏人才。

　一個串流影音平台都無

　其實不止香港，在互聯網的衝擊下，全球的影視業都面臨艱巨的挑戰。但人總是需要娛樂的，影視業只是需要找到新的方式來滿足新時代的需求，例如Netflix就反而利用了互聯網，以在線串流影音平台的模式殺出一條血路，為全球同業作出表率。目前國內外類似的平台已經多如牛毛競爭激烈，都想成為下一個Netflix。反觀香港，至今沒有一家成熟的在線串流影音平台，作為昔日的東方荷里活，這難免令人費解。

　要解答這個問題，就要了解香港的影視業為何能夠興起，這與香港興起的原因一樣，主要還是由於國內政局突變導致的特殊條件下的特殊產物。上世紀上半葉，東方荷里活本來在上海，1949年之後相當長一段時期內，大陸和台灣由於政治原因，文藝創作都受到了一定的限制，東南亞的華人則太分散，無法形成規模效應，因此這些地方的影視業都難以發展。而與此同時，上海大量影視業的人才、資金和技術紛紛轉移來香港，香港又有十分自由的創作環境，能夠積極回應市場的需要，因此作品叫好又叫座，行業出現井噴式發展。雖然本地市場十分有限，但卻可以服務全球的華人，這才造就了香港的東方荷里活地位。

　今天，香港這一切的條件已經不復存在，影視業也如同經濟一樣，不復昔日的光彩了。由於行業不景氣，人才紛紛北上掘金，本地難有佳作產出，因此也就沒有資金願意進入，導致影視業整體陷入惡性循環。以香港這麼小的市場，影視業想要東山再起難度不小，但在線串流影音平台這一新型技術誕生後，憑藉互聯網無疆界的優勢，香港的影視業又可以面向全球華人市場了。而香港作為國際金融中心，資金自然也是不缺乏的，只要有好的項目，不愁沒有人投資。例如HMVOD視頻便有意打造「港版Netflix」，早前在市場募集資金獲得市場積極參與，可見大家對於行業和公司前景都十分看好。

　人才是創意產業不可或缺元素

　但有了良好的平台和充裕的資金不代表就一定能夠成功，必須不斷有優質的影視作品產出，才能持續獲得觀眾和市場的認可。要打造優質影視作品需要眾多元素，但筆者認為最最重要的首推人才，因為這是唯一不可複製的元素，也是所有創意產業賴以成功的基石。香港政府雖然總是說要發展創意產業，但創意這個東西不是工廠流水線上的產品，不是你投入了就一定有產出，更不可能從天而降，靈光一閃就會蹦出來。

　事實上，最有創意的人往往也是最有才華的人，例如香港最著名的小說家兼編劇金庸，他能創作出源源不絕的經典作品，完全有賴於他扎實的學術功底。而一群肚子裏沒有多少墨水的普通人，就算想破了腦袋也不可能誕生好的創意。但今天，香港又有多少人會有興趣鑽研文學、歷史和藝術之類的學科呢?大部分人想的都是怎麼賺快錢，讀書要讀「有用」的科目，而衡量有沒有用的標準就是能不能賺到更多的錢。

　所以，香港想要培養更多有才華的人，首先必須要扭轉這種急功近利的社會風氣，有更多人願意坐冷板?潛心鑽研各類文理基礎學科，不止影視業等創意產業，還有高新科技等行業，同樣需要如此。其次，政府也應當對相關產業提供一定的扶持，想要吸引人才入行，即使並不是為求富貴，但人的基本需求還是要滿足的，如果只依賴市場，那麼大量行業從業者勢必餓死，這又怎麼可能培育行業發展呢?

　當有了足夠的人才，再加上資本市場的介入，依託全球龐大的華人市場，尤其是對優質影視娛樂產品需求愈來愈大的內地，本地在線串流影音平台的壯大、港版Netflix的打造，可謂是水到渠成，甚至恢復東方荷里活昔日的榮光，也是大有希望的。(會稽山)