黃君璧（1898-1991）兼擅詩、書、畫，繪畫則山水、人物和花鳥皆能，是一位全能型畫家，功力深厚。

黃君璧作品《蕉園雅集》，1943年，設色絹本，49×37cm。

　黃君璧曾在《雲堂畫論畫法》的自序中寫道：「習藝一事，不外師人，師心，師造化。師人者以古人為師，師心者以己身為師，師造化者以自然為師也。」黃君璧大量臨古而不泥古，能賦予作品以活潑生機和鮮明個性，正是不斷師法造化的結果。

　比較而言，黃君璧的繪畫題材中人物畫最少，1943年所作的絹本《蕉園雅集》更是其中的精品。此畫是他為其友人「雯航仁兄」所作，畫中四位女子衣着各異，情態各不相同，一同於芭蕉園中遊園集會。畫面清新細膩，以淡雅的綠色調為主，突出了主體人物，她們身穿色彩明麗的服飾，頭戴花葉髮飾，情態端莊婉約。四人站姿交錯有序，身穿青色長袍的女子一手執筆，一手托起芭蕉葉，神情專注，似是勾畫題字；後方的紅衣女子持一摺扇，手指向前方的芭蕉葉，神情愉悅，似在細細品讀；二人身側的紫衫女子雙手端著墨盤，目光轉向身後的石林，最右方的白衣女子手握團扇，端起一隻圓口小瓶，眉目含笑，望向畫面之外的右方。畫家借助四位女子不同的面向，將觀眾的視線引導至畫面的不同部分，心思巧妙，匠心獨運。

《蕉園雅集》局部。

　作者在這幅畫中展現出了精湛的技法，畫中女子衣着用線清秀，細長但不單薄，自上至下一氣呵成，表現出衣物的輕柔飄逸。設色上大膽明麗，人物的衣物用色鮮豔卻不浮誇，青色與紅色形成鮮明的對比，素色與亮色也產生了強烈的視覺衝擊，使畫面主題分明。四周植物的刻畫也尤為精細，芭蕉葉脈根根分明，草叢和花枝用筆細膩，亦工亦寫；怪石的造型奇特，色彩鮮豔，和芭蕉左右呼應，相映成趣。 （文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。