版畫在中國歷史上經歷了由複製到創作的兩個階段。複製木刻版畫已有上千年的歷史，創作版畫則起自20世紀30年代，經魯迅提倡，後來取得了巨大發展。李樺正是代表人物之一。  

李樺木刻連環畫《抗戰詩畫故事》（第一輯）之一。

　李樺1934年開始與魯迅書信往來，得到了熱情的回應與指導。魯迅十分欣賞李樺的木刻作品，認為他「足夠與日本現代有名的木刻家爭先」。受到魯迅的啟發和影響，李樺在1935年創作了《怒吼吧，中國！》引起了巨大的轟動。1936年至1937年，他先後創作了一系列反映時代的木刻連環畫，如《黎明》《來歸》《父子間》《告密》和《抗戰故事》等，戰鬥於革命事業的一線。

　李樺的《木刻連環畫集》包括《父子間》《告密》和《抗戰詩畫故事》，著名版畫藝術家、美術理論家王琦為其題簽。《父子間》和《告密》分別講述了家庭和工作背景下的故事；《抗戰詩畫故事》以組畫的形式表現戰爭的殘酷場面和人民英勇戰鬥的場景。這組作品從不同角度反映舊中國的社會矛盾和抗戰時期的民族矛盾，為觀眾展現出一個立體的時代縮影。《父子間》中的兒子身為進步青年，與投機取巧、賣國求榮的父親形成鮮明對比；《告密》的結尾處指出主人公揭發日本老闆「對於我們中國倒是有益的」，道出中國人民的民族尊嚴；《抗戰詩畫故事》像是無聲的呐喊，痛斥侵略者的殘忍行徑，激勵同胞反抗和鬥爭。

李樺木刻連環畫《父子間》之十四。

　李樺的木刻版畫線條剛勁，有強烈的個人風格，對畫面黑白構成的安排也十分講究，大面積的黑色背景用於凸顯主人公，一黑一白兩種色調對應敵人的殘忍和戰鬥英雄的英勇。細節處刀工細密，紋理豐富清晰，有木板紋路的肌理在其中，充滿木刻版畫的強烈風格。著名版畫家彥涵說：「李樺以其畢生精力，推動中國新興木刻事業不斷地發展，他身體力行，緊握犀利的刻刀，創作出許多反映中國人民大眾的苦難、呐喊、反抗和鬥爭的版畫。」他的作品是反應時代的作品，他的刀鋒下是傷痕纍纍的中國，他所創造出的關於鬥爭與生活的藝術蘊含著時代的精神。我國經歷了戰爭的苦難，但我們的同胞在逆境中熠熠生輝。（文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。