李樺（1907-1994）的《臨摹速寫作品集》創作於1947年至1948年間，此時他正於國立北平藝術專科學校任副教授，致力於教學和倡導木刻版畫，也有不少繪畫創作。這組作品內容豐富，包括動態表現、樹木局部和街道場景等。  

李樺作品《臨摹速寫作品集》之一。

　從《臨摹速寫作品集》中可以看出李樺對生活的觀察細緻入微，對於人物的動作神態把握十分精準，如畫中多次出現搬運東西的人，動作各不相同：有的雙手托住箱子扛在肩上，身體向一側傾斜；有的身體直立，單手扶著肩上的袋子；還有的人抓住袋子舉起來，用肩背撐住重物，邁開雙腿保持平衡。這些動作細節可以傳遞出許多資訊，如貨物的重量、力量的差異、各人的行事風格等等。

　李樺的木刻版畫作品擲地有聲，彷彿一聲呐喊振聾發聵，這樣的優秀作品背後必然是積極的思考和勤奮的練習。從這組速寫中可以看到李樺的線條凝練厚重、造型紮實有張力，內容上和勞動人民的生活息息相關。他筆下的人們勤勞勇敢、堅韌奮進，象徵着中華民族歷經磨難仍頑強不屈的精神。

李樺作品《臨摹速寫作品集》之二。

　同時他的作品中也有一部分臨摹了西方的繪畫作品，如1948年畫的《1808年5月3日槍殺起義者》，原作是西班牙畫家戈雅的作品，侵略者士兵的冷酷、殘忍和起義者們的憤怒、恐懼、不屈形成鮮明的對比，而旁邊是倒在血泊中的同胞。畫面中心高舉雙臂的男子突出了主題，也是畫家抨擊侵略者殘暴的方式。這是一幅傑出的愛國主義歷史畫，中國剛剛從抗日戰爭的炮火中走出來，家園被侵略、同胞被殘害的遭遇還歷歷在目。李樺以飽含力量的筆觸，簡練地概括出一個個鮮活的人物形象，將筆墨着重落在中心人物的神情和動作上，群像表現上雖人物眾多繁雜，但處理得十分簡潔、有層次感，體現出其紮實的繪畫基本功。

　李樺以他敏銳的雙眼觀察著生活，他是一個優秀的雕刻者，以畫筆刻下時代的印記。他的畫裏包含了那個年代的生活百態，也記錄下了他在創作過程中的觀察與思考。（文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。