香港位處華南，獨特的地理位置及歷史背景，造就這個中西文化薈萃的國際都會。正如鄰近沙田郊區的香港文化博物館，恍如一片石屎森林內的「文化綠洲」，在館內能認識香港、華南地區，乃至世界的藝術及文化。香港文化博物館總館長林國輝接受本報專訪時表示，未來想打造一間能夠反映香港城市文化特質的博物館，並將博物館作為中外文化藝術交流的橋樑，讓觀眾在館內與世界文化接軌。
2000年落成的香港文化博物館，建築上採用四合院布局，富有中國傳統韻味。
走進香港文化博物館的常設展覽，讓人不禁生疑，莫非走錯地方？只見展廳入口大熒幕上播放不同時代的明星偶像表演片段，展示了過去60年香港流行文化的變遷。走進展廳，還能看見數十年前流行的物品，收音機、海報、唱片、漫畫、玩具等，與其他展示藝術品、古代文物的博物館大為不同，生活氣息撲面而來。
香港文化博物館總館長林國輝對記者解釋，博物館作為一座城市的「名片」，既展示城市軟實力，也讓海外旅客快速了解該城市的特質及過去發展的情況：「文化就是生活的呈現。信仰、衣着、消閒娛樂等均是文化的一部分，而文化是這所博物館最重要的主題。」
曾經的文化沙漠
上世紀八九十年代香港曾被稱為「文化沙漠」，但那時本地的文學、影視等文化產業其實發展蓬勃，只是當局欠缺適當的推廣。林國輝1994年投身文化行業，多年來見證香港文化藝術發展，他認為回歸前的政府對於文化建設的確不太重視：「八九十年代的博物館是專注研究與收藏的機構，市民對博物館認知程度低，那時文化設施不多，連圖書館也不是每區皆有。我入行時有朋友甚至不知道香港原來有博物館。」館長回想香港歷史博物館前身「香港博物館」，早年只租用尖沙咀碼頭附近的大廈單位作為館址，到他入職時才搬到九龍公園兵房（現今香港文物探知館館址）。由於是舊建築物改建，加上展廳面積僅有一千多平方米，參觀路線有很多限制。「不過在有限的資源下，時任館長仍努力與內地機構合辦展覽，例如曾與中國科學院合辦恐龍展，成功引起公眾注意。」當時博物館雖不及現時般配套完善，但可見館方對於文物的選擇亦不止一味曲高和寡，而是開始考慮如何透過展品發揮教育功能，拉近與市民的距離，提升觀眾對歷史文化的興趣。
館長憶述，特區政府成立後增設專門統籌文化藝術相關活動的康文署，香港博物館的發展亦有所轉變：「康文署成立後，文化藝術領域的規劃、資源管理變得更有系統。現時康文署旗下的15間博物館，不少是特區成立後才建設，包括香港文化博物館，署方在投入博物館活動、展覽方面的資源亦越來越多。」從此，各間博物館在策展時會更注重觀眾體驗，啟迪市民思考，「以前的博物館是知識殿堂，讓觀眾看到世界各地的文化、資源。現今互聯網發達，搜尋知識容易，所以現時博物館要做的是串聯不同的媒介，用獨特方式說出動人故事。」
館內藏品讓人回顧過去數十載香港流行文化的發展歷史，恍如走進時光隧道。
流行文化說好香港故事
流行文化是香港文化博物館引以為傲的題材，亦折射了這座城市的文化發展歷程。林館長表示，上世紀六十至八十年代，香港在電影、電視、漫畫、音樂、廣告、設計等領域均有不俗發展，不乏傳播力廣泛的作品，金庸（查良鏞）的武俠小說就是其中代表：「2017年開設的『金庸館』展廳，透過多組展品介紹查良鏞早期的事業、武俠小說創作歷程，及其小說對香港流行文化的影響。展出的小說手稿能反映豐富信息，讓觀眾直觀感受作者書寫時的意念。」林館長續指，金庸的新派武俠小說代表了香港文化創意的一面，作品在六十年代掀起追看熱潮。當時不少市民買報紙後會第一時間翻到連載小說的副刊版追看，甚至帶動報紙的銷量，這股金庸熱潮更傳至東南亞。
「金庸館」展示了小說手稿，極為珍貴。
「館方早年為了尋找金庸手稿，通過多方聯絡，終於在新加坡找到《笑傲江湖》的手稿，說服擁有人借展。與當地金庸迷、學者交流時發現，當時新加坡華人同樣對金庸小說十分着迷。」林館長說金庸用一支筆一張紙便與世界華人建立聯繫，成功在文化層面上與中外讀者交流，推動了香港及整個華人社會的文化發展。金庸小說融合了中國歷史文化、電影手法，並非傳統的寫作形式，而且還為電影、電視劇等提供素材，從而誕生主題曲、周邊產品，引發的漣漪效應相當大。「金庸館」展覽有如濃縮地展示了香港的文化藝術史，讓新生代認識、老一輩回顧過去數十載香港流行文化的發展情況。「流行文化能讓觀眾回憶起自己的故事，觀看展品時自會有認同感。」館長預告，接下來會不斷舉辦流行文化新展覽，如即將展開的「繼續寵愛．張國榮紀念展」，透過展示張國榮的舞台服飾、唱片及影視項目、歌影視獎項及個人藏品等，回顧這位已故巨星在音樂、電影等方面的成就，及他對香港流行文化的影響。
提升觀眾體驗
回想入行至今，林館長表示香港博物館參觀群體一直以本地居民為主，又以學校團體和家庭觀眾居多，「隨着公眾對博物館認知度提高，遊博物館漸成為文青的消閒活動，近年本館亦多了年輕的面孔，他們相約三五知己前來參觀，對博物館逐漸建立起認同感。」想繼續提升市民大眾對文化藝術的興趣，僅透過展品來講述故事並不能滿足時下觀眾。林館長認為，策展角度固然重要，現今更需要透過不同的設施、配套來吸引觀眾。如「金庸館」除了展示手稿、書籍、報紙等，館方並特意邀請動漫藝術家創作金庸筆下的小說人物，「利用幾分鐘短片讓金庸的小說人物黃蓉、郭靖等動起來，甚至還原小說中『降龍十八掌』的武術招式，將腦海中的小說畫面栩栩如生呈現，帶給觀眾嶄新觀展體驗。」
博物館藏品豐富，共有超過12萬件藏品，大部分均與香港流行文化有關。
李小龍聯繫世界
博物館於2021年開展「平凡·不平凡—李小龍」展覽，細緻地講述功夫巨星李小龍的人生哲學和心路歷程。林館長表示李小龍不止影響了一代人：「他對藝術有嚴謹追求，沉醉於功夫的推廣，讀大學已開始教其他人打功夫，堅信中國武術值得向世人推廣。」館方為了讓前來參觀的市民及遊客進一步認識這位武術宗師，特設大型光影展品「我·武·無」及互動項目，透過多媒體影像創造360度全景空間，藉光纖投影互動裝置營造出流水、瀑布的效果，配合李小龍的電腦動畫影像、特效、音樂及「Be Like Water」等金句，體現李小龍「為人應如水」的人生哲學。這種時下大熱的「沉浸式展品」，讓觀眾沉浸其中，全感官體驗李小龍的自我實現理念，從中領略他如何用功夫與電影聯繫世界。
「平凡·不平凡—李小龍」展廳內的大型光影展品「我·武·無」，突破了一般展覽的框架。
林國輝坦言，近年市民大眾對香港歷史、文化的興趣增加，加上政府加大資源配合，文化博物館近二十年舉辦過不少大型展覽，從秦始皇兵馬俑到清明上河圖，再到北京故宮博物院的珍藏，都曾在該館展出。另外，也曾經從羅浮宮、大英博物館引進專題展覽，令香港觀眾欣賞到重量級的國際大展，這些重要的展覽，都令林館長特別有感覺，認為文化博物館與市民的距離的確拉近了。
這間藏身於沙田公園旁、坐落於城門河畔的博物館，恍如「文化綠洲」與周遭的園林互相輝映，期待這片綠洲在不久將來能擴展到全香港，讓這座城市成為茂密的文化「叢林」。
重視年輕觀眾
要營造更濃厚的文化藝術社會氛圍，必須培養下一代對藝術的興趣和拓展觀眾年齡層。林國輝館長十分重視對年輕觀眾群體的培養，認為一間博物館不但要搜集、整理儲存及展示文物，也要肩負教育下一代的責任。為此博物館有系統地針對年輕觀眾提供不同的活動：「館方每年會舉辦為幼稚園和小學觀眾群體而設的『博物館小先鋒』，小朋友可優先參加館內的活動及工作坊，了解博物館的運作。」林館長介紹，還有面向中學觀眾群的「文化新人類」活動，以博物館為互動學習的平台，參觀館內的文物修復室、藏品倉庫等，並會介紹展覽的策劃工作，讓學生透過在博物館學習和實踐，提高他們對本地文化的興趣。
「香港國際海報三年展」是文化博物館與海內外設計師交流的重要展覽。（圖：香港文化博物館提供）
館內增設打卡位
在社交平台打卡是時下年輕人的潮流，博物館亦特意在展覽設置形形色色的「打卡位」，並在社交媒體上載打卡照片、與不同社交媒體合作宣傳，吸引年輕人參觀。如早前舉辦的「眾裡尋她——南京博物院藏中國古代女性文物展」，展廳入門處設置的巨型萬花筒投影裝置，便符合了時下打卡元素，色彩繽紛、古色古香的展廳恍如讓人穿越到古代，年輕觀眾都忍不住拿出手機拍照。「本館是相對『年輕』的博物館，不但展品較為貼近民生，題材亦更生動活潑。」林館長希望透過社交媒體接觸年輕人，讓更多人認識這一座代表了本土文化的博物館。
早前館內展覽的巨型萬花筒投影裝置，成為年輕觀眾打卡熱點。（圖：香港文化博物館提供）
積極推動海內外交流
香港文化博物館向來積極推動中外文化藝術交流，除了爭取借用外國珍貴文物到港展出，亦會借出香港藝術、文化藏品予海內外合作機構。林館長告訴記者：「一方面引進展覽，一方面送出展覽，在海外和內地博物館之間我們作為橋樑角色。譬如館內專門展示與趙少昂有關的畫作、資料的『趙少昂藝術館』，趙氏在香港傳揚嶺南畫派精神數十年，對於本地藝術發展極為重要。美國舊金山亞洲藝術博物館、內地亦有不少博物館藏有趙少昂的作品，館方希望能借到展品，在香港籌組展覽，之後再與海內外借展單位交流，藉此介紹嶺南文化、書畫對香港藝術發展的影響。」 作為一間綜合博物館，除文化、歷史外，舉辦的展覽亦涵蓋藝術、設計部分，其中設計作品更是館方的重點收藏，並會定期舉辦相關展覽及活動，包括自2001年開始，每三年與香港設計師協會合辦一次「香港國際海報三年展」，每屆均邀請世界各地的設計師參與，由評審團選出入圍及得獎的優秀作品。「海報三年展」的評審團由不同地方的專家組成，如2021年邀請內地的畢學峰、瑞士的埃里奇．布里奇、日本的奧村革叉正、德國的莉莎．龐倫格組成評審團，四位評審並捐贈其海報及分享評審感言，觀眾在欣賞海報作品的同時，也能提升審美水平，同時促進文化交流。「今年會繼續招募海內外的設計師提交作品到香港，更計劃向內地設計者宣傳參賽，進一步推動海內外交流。」林館長說。（記者：Janice 攝影：崔俊良）
