（文：蕭芬琪）董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海松江）人。明萬曆十六年（1588年）進士，官至禮部尚書，卒諡文敏。精於書畫鑒賞，富收藏。

董其昌作品《茂林幽居》，17.8x55.8cm。

  董其昌在書畫理論方面主張「南北宗」，對晚明以後的畫壇影響深遠。工書法，其董派書風對當時及清初書壇有極大影響。書畫創作講求追摹古人，但並不泥古，在筆墨的運用上追求先熟後生的效果，拙中帶秀，體現出文人創作中平淡天真的個性，並以其為代表，形成著名山水畫派「松江派」。著有《畫禪室隨筆》《容台集》《畫旨》等。

《茂林幽居》局部。

  董其昌講求用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、乾濕自然合拍，着墨不多，卻意境深邃，韻味無窮。《茂林幽居》繪製在扇面上，構圖飽滿通透，密中有疏。雖筆墨簡淡，但神韻、骨力十足。兩側山巒綿延無際，中間重巒疊嶂、幽壑重重，樹木、房屋、山徑錯落有致，雜而不亂。畫面中心雖峰巒交錯，但疏密得宜，並無阻塞感。山谷間幾處房屋在樹林的掩映下若隱若現，有幽居山林的隱逸之境。圖中筆法脫胎自書法，講求提頓抑揚，線條折轉輕鬆靈動；而墨色的濃淡燥濕、層次變化豐富，山陰以淡墨渲染，陽面以渴筆皴擦，山體豐滿，層次分明。溝壑處苔點密集，與山峰形成強烈的黑白對比，意不在表現立體，而是追求畫面虛實相生的趣味。

  董其昌作畫強調文人意趣，每當繪製完成，便題以詩文，全圖詩、書、畫相映成趣，富有抒情意境，因而成為文人畫追求意境的典範。此畫以王勃詩句作題：「野色籠寒霧，山光斂暮煙。」（《秋日別王長史》）秋煙寒霧，暮靄沉沉，渲染出淒清的離愁別緒。其行草書體生秀淡雅，飄逸空靈，集古法之大成。章法上，分行布局疏朗勻稱，力追古法。康熙曾親自臨寫董書，讚其「每於若不經意處，豐神獨絕，如清風飄拂，微雲卷舒，頗得天然之趣。」觀董其昌之畫，畫中有詩，詩中有畫，筆墨交融，意在畫外之境。

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。