【專題】港漫殿堂-科幻篇 創港漫新意 掀科幻熱潮-香港商报
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【專題】港漫殿堂-科幻篇 創港漫新意 掀科幻熱潮

2023-12-24
来源:香港商報副刊部

  港漫在上世紀八十年代步入盛世,但題材局限於武俠技擊。直至1988年溫日良主編的《我若為皇》面世,為港漫開創科幻題材類型作品,給讀者帶來新鮮感。同樣熱愛科幻故事的邱福龍,亦成功創作「港版超人」經典角色,他向來喜愛在漫畫中加入科幻元素,今年還推出新作《虎甲人》,獲不少讀者支持。二人以科幻故事開創港漫新意,在「武俠」林立的書海之中,掀起了科幻浪潮。

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溫日良以電影入畫

  童年在英國長大的溫日良,上世紀八十年代末回港,加入港漫名宿上官小寶公司旗下,臨危受命接手主編《鬼書皇》,編創出科幻故事《我若為皇》,當中刻劃魔鬼之子交戰、宿命論及超能力等情節,在當時港漫界均屬新嘗試,令他在業界打響名堂。

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  溫日良接受本報訪問時表示,當年大膽創作科幻故事,是受到荷里活奇幻電影《挑戰者》的啟發,戲中講述一群擁有不死身之人,唯有被斬首才會死亡,他們的宿命是必須互相決鬥,才能繼續生存。溫日良說:「《我若為皇》是以此電影為靈感,我將戲中不死之人,改編為一群撒旦之子,他們必須互相決鬥,直至剩下最後一個勝利者。」流行文化對溫日良影響深遠。他創作的故事,同時糅合《星球大戰》電影與日本漫畫《北斗之拳》的科幻及末世元素,令《我若為皇》出現黑洞、穿越時空等宇宙觀,更有主角乘坐飛船到火星決鬥的情節,對當時看慣古裝及現代技擊漫畫的讀者來說,形成一種新衝擊。此外,他還會深入挖掘每一個角色的內心世界,即使是反派人物,也細意描寫他的心路歷程。這種着重人性刻劃的手法,猶如電影編劇般細緻,溫日良開始建立起「最會說故事漫畫家」的形象。

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  1991年,溫日良自立門戶,推出主編作品《絕地天行》。他無疑擁有說故事的天分,可惜當時畫功未夠成熟,即使後來邀請漫畫家鄧志輝負責繪畫,還是只出版7期就決定停刊。《絕》書成了絕響,但溫日良卻因而與鄧志輝建立了合作關係,前者負責編劇及起草圖,後者繪畫,二人合作多年,打造出《黑豹列傳》、《海虎》及《武神》等經典港漫,被視為漫畫界「最佳拍檔」。

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  故事代入自身遭遇

  首次自組公司失敗後,溫日良得到「偶像」馬榮成賞識,獲邀接手主編《黑豹列傳》一書。《黑豹》是馬榮成於1990年推出的一期完精裝漫畫,講述黑豹部隊隊長由內地來港的故事。溫日良接手之後,以薄裝周刊形式出版。他再施展編劇本領,以人性出發創作《黑豹》,為部隊每位成員賦予獨特的性格及個人優、缺點,不但主角大受歡迎,連配角也累積大量粉絲。劇中每個人物都有血有肉,原因是溫日良將自己童年人在異鄉的經歷加入其中。「家人在英國經營快餐店,經常受到外國人欺負。不時有黑人或醉酒者來挑釁及破壞,我把這些經歷及當時的不快情緒投射到故事之中,通過漫畫為自己出一口氣。」

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  1994年,溫日良再度獨立發展,自組「海洋創作」出版社,並編創後來成為經典的《海虎》三部曲,每一部曲均有48期,故事橫跨主角三代,內容集合超能力與科幻情節。時代背景由首輯20世紀九十年代,到最後第三輯的未來世界。經過《黑豹》的磨煉,《海虎》的人物描繪更為立體,劇情科幻之餘,還加重刻劃父子情仇、兄弟情義等情節,捉緊讀者的情緒,使之成為當年港漫最高銷量周刊之一。

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打破港漫慣例

  在故事創作上,溫日良一直走在業界前沿,《海虎》第二輯更打破港漫「主角不會死」的慣例。「那一輯描寫主角白軍浪的孖生兒子首男及次男的成長故事,結局上演了次男弒父的劇情。作為主編,要親手『殺死』主角,的確有點掙紮。後來第三輯故事由次男及首男擔任主角,兩人的受歡迎程度更勝白軍浪,證明當初沒有拖長故事的決定是正確的。」

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  除了人物處理手法上的突破,溫日良在劇情細節上也有獨到見解,「故事情節要張弛有度,該快速推進時就要果斷前進。對人物的對白、行為及心理狀況也要反覆推敲,才能塑造出更具人性的角色。」溫日良筆下人物栩栩如生,曾有漫畫評論家說,即使不看畫面,單憑對白就能分辨出是出自《海虎》哪一位角色。這種高超的說故事能力,使《海虎》成為港漫傳奇。

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  《海虎》系列完結後,溫日良曾經推出籃球漫畫《風刃》,可惜銷量欠佳。他決定重操故業,編繪全新科幻技擊漫畫《武神》。始終科幻技擊才是讀者那杯茶,《武神》第一期銷量達5萬本。

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  起初《武神》的暴力情節較多﹐後來減少血腥,加入更廣泛的元素,最破格是把原本仁義兼備的主角,變成誅滅六親的奸角,再次顛覆港漫「主角必然是好人」的傳統。《武神》連載近6年,在第300期光榮完結。

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2018年,溫日良(左)首執導演筒,拍攝由他的漫畫《燃燒的夏》改編而成的網絡電影。

  港漫轉型-愛影視創作 望改編《海虎》

  隨着薄裝港漫式微,2014年,溫日良在推出《海虎2.5》外傳故事之後,就未有再推出新作。自1990年代嶄露頭角之後,溫日良一直將《海虎》帶來的收益,壯大公司版圖,曾為多位漫畫家推出不同題材的作品,並將作品轉化為IP(知識產權),早期已經在探索將漫畫改編成電影、電子遊戲或各類產品的可能性。

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  手上擁有20多個漫畫IP的溫日良坦言,近年開始邁向實現導演夢想之路,他於2018年把筆下的短篇漫畫《燃燒的夏》改編為網絡電影《燃燒的夏之龍虎鬥》,先後於內地電影平台及香港影院公映,反應不俗。2020年,他再開拍由藝人邵仲衡等主演的原創電影《母夜叉》。

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  溫日良表示最希望能親自執導,把《海虎》拍成真人版劇集。為此,他與製片人李海濤合作,參加香港電影發展基金的「串流平台內容開發計劃」,若成功入圍,最多可獲得570萬港元製作資助。若最後成事,相信會是《海虎》迷最期待的事情。

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  邱福龍科幻之作響名堂

  從全盛時期至今,以科幻作為主題的港漫向來不多。邱福龍今年推出的全新時裝漫畫《虎甲人》,不但是少數的科幻港漫,更是今天碩果僅存的漫畫周刊之一。明年踏入60歲的邱福龍接受本報訪問時表明,計劃在65歲退休。這位16歲出道、當年被喻為「天才」的漫畫家慨歎:「我在2012年才自組公司,自立的時間太遲,如果早一點起步,可能會飛得更遠。」

  邱福龍16歲加入「玉郎機構」當助理,繪畫天分獲老闆賞識,3年後,每星期為黃玉郎的三部著作《龍虎門》、《醉拳》及《如來神掌》繪畫彩色封面,由於收入穩定,令他可以無後顧地發揮創意,設計出教人驚嘆的封面。

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   1991年,邱福龍離開玉郎機構,先後在其他出版社推出短篇作品,但未有太大迴響。直到他與友人合組出版社,繪畫時裝科幻英雄故事《龍神》,漫畫講述龍神與虎帝之間的鬥爭,涉及神、佛、魔等,在驚艷的「港版超人」角色設定下,加上描繪細緻的對戰場面,銷量空前理想,《龍神》亦成為邱福龍的代表作。

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  1993年,邱福龍與黃玉郎再合作,在「玉皇朝」擔任美術總監,負責角色、兵器設定外,繼續繪畫黃玉郎作品的封面。邱福龍表示自1983年起全職繪畫封面,每星期3個,至2012年,繪畫過的漫畫封面總數達到數千個,有人曾提議他申請「健力士世界紀錄」,他亦因而贏得「封面之王」美譽。除了主理封面,邱福龍亦曾編繪《小魔神》、續寫《龍神》(玉皇朝取得版權)、《大聖王》及《火雲邪神》等不同題材作品。

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  打造港版超級英雄

 2012年,邱福龍自組公司成立「DARK」,先向「文化傳信」(前身玉郎機構)取得授權續寫《鐵將縱橫》。身兼老闆及主筆,邱福龍的新作不容有失,為此,他特別加強構思人物的角色設定,配以緊密的繪畫線條,營造凌厲畫面,贏得口碑及理想銷量。《鐵將縱橫》完結之後,邱福龍得到內地資金支援,編繪新作《山海逆戰》,並一直出版至今年才完結,總數343期。

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  孜孜不倦的邱福龍,今年執筆創作久違的時裝科幻新作《虎甲人》,向來喜愛日本《幪面超人》及《鹹蛋超人》系列的邱福龍,繼《龍神》後再創港版變身英雄,他以世上體形最大的虎甲蟲「大王虎甲蟲」為藍本設計主角「虎甲王」,故事中還會出現其他具有昆蟲基因的敵人,對戰連場,邱福龍特意增強畫面的動作元素,令新作叫好叫座。

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  為讀者繼續畫下去

 創作《虎甲人》,邱福龍說可以用「燃燒生命」來形容,他告訴記者:「時裝科幻故事要花很多精力去畫,人物設定要細緻,場景要畫得夠真實,因為有實景可查,需要查找的資料較《山海逆戰》多十倍,製作比之前困難得多。」邱福龍努力付出,總算獲得讀者支持,他坦言《虎甲人》的銷量較《山海》後期好。問到銷量數字,他如實回答:「約6000本。」薄裝港漫最鼎盛的1980年代,曾經由《中華英雄》創下20萬一期的銷量神話。畫技超凡的邱福龍已經是擁有最多讀者支持的現役全職漫畫家,其作品每期銷量只有6000本,可見市場的萎縮程度。

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邱福龍創業11年,今年主力繪畫全新時裝科幻漫畫《虎甲人》。

  邱福龍不諱言:「《山海》有資金支持,《虎甲人》則是獨立出書,要計算成本,很傷腦筋。現在只求盡力做,用心做。」他表示《虎甲人》屬於中篇計劃,暫定一年52期為一輯,兩年內完成全書。他並預告《虎甲人》稍後會更換主角,讓讀者有新鮮感,同時可以擁有多一個人物IP。邱福龍特意為書中主角設計了很多不同造型,對戰場面動作豐富,希望吸引外資注意,將之改編成不同類型的遊戲。

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  回首入行45年,邱福龍說:「我在港漫走下坡之時才自立門戶,這十年的奮鬥生涯十分困苦。」邱福龍承認現時是靠忠實讀者支持他繼續畫下去:「我讀書不多,最擅長的就是畫畫。《虎甲人》不會是我最後一本周刊,我還想做得更加好,繼續吸引讀者的眼球。」邱福龍的答案,讓忠粉可以放心,未來5年仍可欣賞到他主編的漫畫。(記者、專訪攝影:雲遜,部分圖片由受訪者提供)

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