（文：蕭芬琪）李柱石的《巖泉山道圖》布局開闊，小徑如白練般蜿蜒縈繞於山間，近景山泉奔流直下，中景一座竹橋坐落於山間，兩三行人正向山中前進；遠景是巍峨高聳的山峰，隱入繚繞的雲煙中。畫家用筆法度森嚴，山石以墨線勾皴，表現出嶙峋的質感。山巒頂端以墨色暈染出樹木茂密的感覺，令畫面張弛有度。近景以中鋒用筆為主，線條細密，結構嚴謹；而遠景以用墨為主，淡墨層層暈染，拉開了畫面的空間，形成豐富的層次感，筆墨相得益彰，呈現出剛柔並濟之美。

李柱石作品《巖泉山道圖》。

　《巖泉山道圖》左上方有著名學者饒宗頤教授的題跋：「柱石沉潛黃鶴山樵，深得其皴法，復以經濟學家手腕，處理畫面與六法之經營位置理相通。」饒教授指出李柱石的山水皴法得益於對元四家之一王蒙的深入研究，畫面布局，安排縝密，其經濟學家的思維與南朝畫家、理論家謝赫在《古畫品錄》中的「六法論」之「經營位置」道理相通，評價很高。

　清代畫家方薰曰：「筆墨之妙，畫者意中之妙也」。黃賓虹稱「國畫藝術的最高境界，就是要有筆墨」。李柱石這幅山水畫，以純粹的水墨來表現，畫面上以書法用筆為主，富有靈動性和節奏性，筆跡迤邐自然，樸散疏鬆之中見遒勁，蜿蜒起伏的線條隨筆生趣，營構出空靈、淡泊、蕭散的山水境界。

《巖泉山道圖》局部。

　王維在《山水論》中將山水之神稱為「氣象」，即「含情而能達，會景而生心，體物而得神，則自有靈通之句，參化工之妙」。山水畫描繪的是自然萬物之景，是返璞歸真後的藝術真實，其境界之美是畫家的個性與靈魂傳達出的神韻。此圖以精妙的運筆和深遠的畫面布局，將自然之景的空靈之境融於水墨之間，體現出畫家素樸自然，簡淡肅靜的藝術精神，折射出繪畫中所蘊涵的民族文化精神和「江山本如畫，內美靜中參」的美學，營造出一種「出神入化」的山水境界。

　李柱石（1919-1992），廣東台山人。擅山水、人物、駿馬。原為經濟學家，曾任廣東省立法商學院副教授，後定居香港。作品先後在歐、美、亞洲等地展出，獲香港藝術館、法國及意大利的博物館等收藏。

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。