在眾多的國畫題材之中，人物畫歷史悠久，是比山水、花鳥更早成熟的中國三大畫科之一。人物畫最鼎盛的時期在唐代，隨着主題、技法越見豐富，在明代更有了新的發展和特色。香港故宮文化博物館即日起舉辦「故事新說—故宮博物院藏明代人物畫名品」展覽，是該館第二個大型故宮繪畫展，包括唐寅、文徵明、仇英在內約60位明代名家、共81套人物畫，會分四期展出。大部分展品屬首度在境外展出，包括多套國家一級文物，彌足珍貴。 （記者：Janice 圖：香港故宮文化博物館、故宮博物院提供）
「故事新說—故宮博物院藏明代人物畫名品」展覽第一期共展出5套國家一級文物。
展覽從北京故宮博物院精選80餘套明代人物畫名作，並按朝代的早中晚期分為「富麗與野逸」、「古意與風雅」、「世俗與奇變」三個單元，展示宮廷畫家、文人畫家及職業畫家的作品與藝術成就。策展人蔣方亭接受本報訪問時表示，選擇以「明代人物畫」為選題，是由於明代人物畫在主題、技法上已發展到很高的水平，且明代獨特的時代背景賦予該時期人物畫新的方向和特色。「在初選展品時曾看中700餘件故宮博物院的繪畫珍寶，經反覆斟酌後選出最具代表性的81套，希望能引發觀眾對明代人物畫的興趣。」
劉俊作品《雪夜訪普圖》，十五世紀中晚期。
探索明代人物畫變遷
在「富麗與野逸」單元，展示了明代早中期隨新王朝誕生而興起的院體畫派和浙江畫派。院體畫派以宮廷畫師為代表，展品《雪夜訪普圖》為宮廷畫家劉俊的作品，描繪了宋太祖雪夜拜訪名臣趙普，並與之計下太原的歷史故事。畫中太祖身穿龍袍，側身傾聽；趙普恭敬跽坐，拱手而論，其妻則捧酒侍候在旁；院外侍衛於雪中或呵手或捂耳，表情栩栩如生。刻畫細謹，設色沉着，凸顯了明代院體畫。在「世俗與奇變」單元，可見明代中晚期風俗畫與奇變風格繪畫湧現，當時通俗文化盛行，不少畫家着眼於世俗，創作展現平民生活的畫作，風格日常、貼地。蔣方亭舉例說：「如晚明變形主義繪畫大家陳洪綬所作的《童子禮佛圖》，通過描繪四名造型略帶誇張變形的童子在太湖石前禮佛的場景，體現晚明宗教信仰的世俗化及其對孩童的薰陶。」畫作中的湖石輪廓粗重硬挺，小童用線則謹細延綿，畫面天真童趣，亦富儒家文人氣息。其時的陳洪綬、崔子忠等畫家大膽革新，或遠追高古畫風，或融入西洋畫法，發展出具有奇變特徵的人物畫新風。
陳洪綬作品《童子禮佛圖（一作「戲嬰圖」）》。
展示明代人民生活百態
展覽主題為「故事新說」，蔣方亭說是想通過展出明代人物畫，帶出背後引人入勝的故事和生活百態：「展品不僅包括摹寫帝王宮廷生活的畫作，也選取了多幅體現百姓日常生活的作品。」《明宣宗朱瞻基行樂圖》繪畫了明皇帝於御園中行樂及參與各種體育競技活動的場面，畫面右到左為射箭、蹴踘、馬球、捶丸、投壺五種遊戲，卷尾以皇帝乘轎盡興而歸的場景作結，展現明宮娛樂生活的縮影。細看畫作，人物造型描繪精準生動、技法工整細膩，畫家同時對皇宮的樓台殿閣、各種御用之物一絲不苟地刻畫。「另一幅袁尚統的《歲朝圖》描繪明清常見的歲朝村慶主題，三位長者圍坐屋中品茗，孩童在庭院嬉戲，一派熱鬧的春和景象。」透過剖析畫作，觀者可一窺古人的生活。
《明宣宗朱瞻基行樂圖》，十五世紀中晚期。
賞名家筆下的古人
明朝祝允明、文徵明、唐寅及徐禎卿是為人熟知的「江南四才子」，是次展覽能一覽文徵明描繪王羲之《蘭亭集序》場景的作品《蘭亭修禊圖》與唐寅的《觀梅圖》，以及「吳派」代表人物仇英的作品。蔣方亭介紹，《觀梅圖》為首次境外展出，「《觀梅圖》中一位文士立於溪橋之上，兩株含苞待放的梅枝自危崖上向左下方伸展。策展時，我特意將此畫與張靈的《秋林高士圖》放在一起展出，觀眾可將兩者從主題、結構、運筆等方面作對比，探索兩畫相似的原因，細味畫作背後的故事。」
唐寅作品《觀梅圖》，十六世紀早期。
文徵明作品《蘭亭修禊圖》，可見畫中文士席地而坐，飲酒賦詩。
3月中旬展覽將輪換第二期展品，蔣方亭透露，屆時會展出唐寅所作、國家一級文物《風木圖》，「圖中描繪風中枯木兩株，一文士倚坐樹間，掩面哭泣，似在悲思故人。該畫純以水墨繪就，用筆精簡純熟，哀痛之情溢於筆墨之間，此卷還有題詩及鈐印，為唐寅詩書畫印合璧之作。」另一幅焦點展品為晚明方宗所繪的《文姬歸漢圖》，「蔡文姬曾被匈奴俘虜，被贖回中原後幫忙整理父親遺稿，為保存和傳播中國文化作出了重要貢獻。這幅扇面畫描繪了蔡文姬歸漢前的場景，她身穿漢裝，舉目凝思，兩名幼子髡髮胡服在一旁玩耍，將文姬思念故國又不捨與幼子分離的兩難心境躍然紙上。」
唐寅作品《風木圖》，十六世紀早期。
展覽詳情
日期：即日起至2024年3月10日（第一期）、3月13日至6月2日（第二期）、6月5日至9月1日（第三期）、9月4日至11月30日（第四期）
時間：星期一、三、四、日上午10時至下午6時；星期五、六及公眾假期：上午10時至晚上8時；星期二（公眾假期除外）、農曆年初一及年初二休館
地點：九龍西九文化區博物館道8號香港故宮文化博物館展廳4
同場加映
人物畫是繪畫藝術中的重要題材，看完中國人物畫，不妨前往香港故宮文化博物館參觀另一個展覽「從波提切利到梵高：英國國家美術館珍藏展」，欣賞西方的人物畫，探索中國和西方藝術之間的異同。展覽其中一個單元為「人物肖像」，在十五世紀，荷蘭和意大利正值文藝復興時期，學者對人類的價值和紀念意義產生了濃厚興趣，肖像畫因而蓬勃發展。為強調人物個性、形象和地位，藝術家描繪畫中人的視覺手段也日益擴展，繪畫的其意義遠大於單純記錄人物面貌。如提香的《女子肖像（達爾馬提亞女人）》，畫中女子與觀眾之間有大理石護欄相隔，護欄有一側面浮雕，提香或藉此宣示自己「繪畫高於雕塑」的理念。
此外，該展覽另一特色是設置了教育空間，展示了英國國家美術館文物修復專家對部分畫作展開的科學研究，讓觀眾以輕鬆互動的方式了解X射線螢光光譜分析、顏料分析和其他技術的應用，窺探隱藏在畫面以下層層的秘密——從藝術家於畫稿上不斷的修改、畫作的原作顏色，到顏料背後的故事等不同角度，探索藝術與科學之間的聯繫。
展覽展示多幅西方大師描繪的人物畫。
