衛駿輝及陳詠儀(前左一及二)變身駙馬及公主，上演可歌可泣的愛情故事。　記者 麥鈞傑攝

　　【香港商報網訊】踏入農曆三月，又是酬謝天后的時節，亦是神功戲上演的旺季，戲行中人說，劇團增多，自然分薄演出機會，幸而觀眾熱情不減，只要做得好，主辦單位仍會「再續前緣」，而神功戲也成為新人磨練技藝的場合。

　　香港商報記者 鄭玉君

　　訪青衣戲棚錦昇輝劇團後臺

　　為了解神功戲的情況，5月1日勞動節傍晚，走訪了青衣戲棚錦昇輝劇團後臺，由4月30日起至5月4日，劇團正為慶祝真君大帝寶誕上演11齣劇目。

　　戲棚後臺按傳統，大部分面積都是由六柱（主要角色，由左至右，依次為小生、文武生、丑生、武生、正印花旦、二幫花旦）佔據，兩邊的角落為其他演員使用。前方留一條5至6呎的通道。這條通道旁可說是百寶紛陳，放滿衣箱、頭飾、配件，戲服高掛，熨衫也在這裏進行，而最重要是左邊一角安放□戲班的保護神華光師傅的神位。

　　衛駿輝：試過一年做17臺

　　晚上約6時，後臺還較靜，此時劇團的文武生衛駿輝「駕到」。未穿戲服的衛駿輝外貌跟一般女士無異，或許做得太多將相良才，她言談爽朗，講到神功戲今昔，出道20多年的她說：「一年做幾多臺，無定，但80年代尾，90年代初，做得最多，試過一年做17臺，那時劇團少，競爭自然少，現在劇團最少多鷦一倍。」

　　衛駿輝是新界錦田原居民，她所做過的神功戲，最盛大的也是錦田，打醮戲棚座位多達6000。擅打北派的她，今次上演武場場面多、較少人做的劇目如《辭郎洲》、《哪吒》，這也是跟大會商討而定。她說做神功戲跟在劇院做有好大分別，「鷯神誕做畀神睇，因此要跟傳統，要拜神，同時有例牌戲《天姬送子》及《六國大封相》。」她來青衣戲棚做戲已有10屆，覺得觀眾反應愈來愈好，更多了年輕人來看戲，上座率有八九成。她也入鄉隨俗，會叫助手到戲棚外的熟食檔買雞腳、生腸、魷魚等小吃來醫肚。

　　陳詠儀：無論戲棚大小照做

　　正印花旦陳詠儀6時過後不久，就開始化妝，她說時間緊迫，花旦化妝程序多，要1小時，只可邊上裝邊談。見她用膠紙蹙眉、塗粉底、畫眼線、搽胭脂，手法純熟，一絲不茍，「哈，我係小姐公主仔，初初做戲不識化，要人幫，搞鷦半年學曉了。」她指做臺柱的，都是自己化妝，戴頭飾會有人幫一把。

　　她又說花旦角色一般是被邀請，今次被邀來跟衛駿輝拍檔，不過兩人早在學戲年代已相識，陳稱呼衛為姐姐，後來又合作過多次，相當有默契，「今個月是天后誕，好熱鬧，遲鷲會去南丫島榕樹灣、索罟灣，同埋將軍澳坑口做戲，有些是跟她一齊做。」陳詠儀謂無論戲棚大小，照做，也會去其他地方如美國、加拿大、新加坡做戲。她覺得戲棚觀眾的文化跟以前不同，好專心看戲，也較少去後臺探班，「現在太多娛樂了！」

　　大老倌阮兆輝氣定神閒

　　相比衛駿輝及陳詠儀這新一代演員，將踏入古稀之年的阮兆輝是大老倌，7歲已踏臺板，10歲初演神功戲。訪問時，距離上演時間只有45分鐘，未化妝的阮仍能氣定神閒談一會。他說，青衣以前是漁村，無橋通時已坐船來演戲，說來最少有30年，「觀眾數量同現在差不多，但天后誕正日好多舞龍舞獅，有成百隻，現在差遠了。」

　　他指神功戲年年月月也有，多年來沒有什麼大變化，只是有些地區如香港仔及古洞因缺乏地方搭棚不再上演。最偏遠的地方如塔門、蒲臺島也去過，後者因交通不便，幾天做戲都在島上過夜。

　　陳紀婷：愛演大戲繼續努力

　　對於大戲常被指為老一輩的娛樂，他不以為然，「觀眾不嬲好熱情，點會無年輕人睇，若只是老人，他們不在時，還有觀眾嗎？觀眾是會延續的，做得好，一定有人睇！」

　　除了觀眾會延續，演員也一樣，擔演三線角色的陳紀婷，演藝學院戲曲系畢業，年僅26歲，她與其他非主要演員，全聚在兩邊角落地方，正做□出臺前的準備。她說做大戲，所有衫是自置，身穿這套戲服以萬元計，要做十幾廿日才可買到。但自己實在很喜愛演大戲，會繼續努力下去。

　　通道一片熱鬧準備出臺

　　她整裝完畢，踏出通道時，已是7時25分，這時通道一片熱鬧，有演員在幫工協助下弄好頭飾衣衫，有的在全神貫注看提場紙，以準確知道自己何時出場及做什麼。踏正7時30分，閒雜人等一律要離開，記者變為臺前觀眾，衛駿輝及陳詠儀化身《帝女花》內的駙馬與公主，阮兆輝成為侍郎之子，在數小時內，與戲棚內的觀眾同投入那至死不渝的愛情世界。