今天，敦煌研究院宣布，“数字敦煌”（www.e-dunhuang.com）将正式上线。
自5月1日起，全球网友只要点击鼠标，便能免费观览“数字敦煌”资源库平台第一期的内容，包括莫高窟30个经典洞窟的高清数字化内容及全景漫游。第二期预计于2017年年底上线，将涵盖更多的内容分类与互动体验。
莫高窟-第220窟-主室-南壁-乐舞（局部）。 敦煌文物数字化研究所提供
莫高窟-第220窟-主室-南壁乐舞（局部），虚拟修复后。 敦煌文物数字化研究所提供 这个信息资源库平台，是敦煌研究院集文物数字化研究所（主要负责数据采集、加工和存储）、敦煌学信息中心（负责元数据信息编目）、科研处（负责数字资产产权管理和维护）、网络中心（负责网络信息安全）等部门之力，向全世界敦煌爱好者奉上的一席盛宴。 敦煌研究院现任院长王旭东告诉澎湃新闻记者，这个信息资源库的正式启动，是在2015年的8月；经相关团队历时8个月的艰苦努力，于日前构建完成平台的第一期内容。然而，它所反映的成果，却凝聚了敦煌研究院过去二十多年来的心血。 经历了1944-1949年的“看守式保护”及此后三十年的“抢救性保护”，敦煌研究院于上世纪80年代进入对于莫高窟的“科学性保护”时期，并早在1993年就开始了 “数字化保护”方面的探索。尤其在该院于2006年成立“数字中心”（ “文物数字化研究所”的前身）之后，他们对于数字化技术的研究取得了一连串的突破与成果。 事实上，从敦煌研究院历任四位院长专业的变化——常书鸿和段文杰（艺术家）、樊锦诗（考古学者）、王旭东（地质工程学者），人们就能窥斑见豹于敦煌保护方式上、由“人文”趋于“科技”的范式转移。 现如今，敦煌研究院已建立起全面综合的数字化工作体系，相关工作团队掌握了一整套的数字化核心技术。针对敦煌石窟壁画的特点，他们在2006-2009年间将摄影采集精度从75dpi提升至300dpi，并以此为标准，从2010年开始，在莫高窟完成了120个洞窟的摄影采集、40个洞窟的图像处理，120个洞窟的全景漫游和20身彩塑的三维重建（截至目前）。 257窟 鹿王本生 北魏 根据敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健的介绍，敦煌石窟数字化包括摄影采集、图像处理、数据存储等环节。其中，“摄影采集”需要建立一整套的色彩管理系统，获取到以数字形式为表现的原始数据，更重要的是将那些原始数据转化为物质的二维和三维数据资源成果。这些抽象的描述后，是5个小组，每组4-5人，终年忙碌于大小、结构、建筑死角各不相同的洞窟之内；一个月，甚至好几个月，才能采集到一个洞窟的完整数据资料。 而在“图像处理”这一环节，科研人员要对原始图像进行预处理、图像配准、建立变换模型、统一坐标变换、图像融合等操作，以求达到色彩均匀、亮度一致、无拼接痕迹的效果。通常情况下，花一个月时间采集到的数据，需要花三个月的时间才能完成后期处理。 由此而最终产生的海量数据，目前已超过70TB，且数据容量每年都在大幅度增加；可以想见，如何永久性地保存这些数据，对敦煌研究院而言也是个不小的挑战。 数字资源转化成果示意图 探索很艰苦，然而回报也是丰盛的。攻克了“数字化保护”技术难关的敦煌研究院，欣慰于中国人终于可以通过某种手段，对敦煌石窟资源实现 “永久保存、永续利用”；他们还不无惊喜地发现，一旦拥有了永久性的数据资源，他们便可以通过多种输出方式，向世界展示独一无二、举世无双的莫高窟—— 比如，他们可以基于洞窟建筑形制特征搭建覆斗型窟顶模型，利用计算机控制技术、背投影形式、动静结合的艺术手段，将莫高窟不同时代的精美窟顶与藻井有机编程、分时呈现； 比如，他们可以将观众耳熟能详的壁画题材及内容通过数据加工、描绘、编辑，制作成综合的视频、动漫等多媒体节目； 再比如，他们可以借助3D打印、虚拟漫游、VR、AR等最新科技，实现莫高洞窟的逼真“复制”…… 而最新上线的“数字敦煌”信息资源库显然也是其中的一例。王旭东院长表示，这个网站在向世人展示敦煌数字化保护成果的同时，也摆出了一种姿态，即“敦煌是世界的”。他个人希望，某些藏有敦煌文物的外国收藏机构，能被他们这种姿态打动，加入到“让全世界分享敦煌”的行列中来。 57窟 菩萨 初唐 “数字敦煌”（ www.e-dunhuang.com）第一期平台上线的30个洞窟为： 北魏：莫高窟第257窟、第254窟 西魏：莫高窟第285窟、第249窟 北周：莫高窟第301窟 隋 ：莫高窟第302窟、第390窟、第303窟、第420窟 初唐：莫高窟第57窟、第220窟、第322窟、第323窟、第329窟、第321窟 盛唐：莫高窟第23窟、第66窟、第103窟、第107窟、第172窟、第320窟、第194窟、第217窟 中唐：莫高窟第112窟、榆林窟第25窟 晚唐：莫高窟第17窟、第12窟 五代：莫高窟第61窟 西夏：榆林窟第3窟 元：莫高窟第3窟
