【香港商報網訊】分析朱熹《觀書有感二首》的寫作手法，可找到線索。此作并非觸景生情之作。作者顯然是先有了自己的理趣主旨，再取景擬象，加以體現。詩的主旨部分，作為一個大理學家，是他強項;但詩的擬象部分，卻是他作為詩人的弱項。所以，遇到方維的寫景之句，正適合自己要表現的主旨，見獵心喜，順手牽羊，借為己用，大有可能。

　　嚴謹的理學大家，未必是靈動的風光寫手。朱熹平素愛吟詩，卻常心學詩妨礙義理，曾說過「頃以多言害道，絕不作詩」。或許這種矛盾妨礙了他詩藝的精進。方維雖在封州作官，原籍卻在福建莆田，稱得上是朱熹的福建老鄉。朱熹從出生到成長都在福建，包括尤溪縣等好幾個地方，離莆田都不算太遠。方維又喜寫詩，封川縣誌稱「封形勝悉經品題，吟詠日富，即今老稚對客談景致，皆能誦方太守詩」。方維把自己的詩作寄與同鄉分享，自是人之常情。方維詩作在莆田及周邊地方流傳之際，朱熹讀過的可能是很大的。

　　有關資料表明，朱熹對莆田非常熟悉。如今福建莆田澄渚村小學門外，屹立著兩塊大型石刻，是朱熹所留的「耕雲」「釣月」書跡;在村中的亭子里，也有朱熹留下的「溪山第一」亭額。

　　莆田自隋唐以來，一直是全國的科舉大縣，出過大批的進士，朱熹對此盛况很感興趣，曾作實地考察，還說過「莆多人物，以文獻名邦著」。此事據說在明代黃仲昭的《八閩通誌》中有明確的記載。順便提一下，方維是政和二年(1112年)以特奏名的方式成為進士的，與他同年的進士還有另外二十九位出自莆田，可見莆田科舉之盛。難怪瀏覽廣東通志的職官誌時，在宋明元清各級官員的籍貫一欄，會經常看到莆田。

　　詩壇借句尋常見

　　平心而論，朱熹藉助或化用方維詩句之景，抒發自家的主旨，在提煉和剪裁方面下過功夫，兩者的結合還是較為成功的，故能成為名作。南宋末年，謝枋得(1226-1289)整理增刪劉克莊所編輯的《千家詩》，已收進了朱熹的《觀書有感二首》，可謂宋人選宋詩，這表明朱熹此作的流傳很悠久。自此以后到今出版的各種宋詩選本，大多都收了朱熹此作。而方維的部分詩作走進專業讀者的視野，實有賴於近年才由北京大學編撰的《全宋詩》和中山大學編撰的《全粵詩》。朱熹此作借用方維詩句的真相，長期鮮為人知，事出有因。

　　化用前人詩，化用其句意者有之，直接用其原句者亦有之，本是詩壇常見現象，用得好，甚至可比為詩歌創作的一大「活水」，為詩文增色不少。如「天若有情天亦老，人間正道是滄桑」之搭配，現代讀者公推是佳偶天成。前句出自李賀的七言古風《金銅仙人辭漢歌》，飽含古今興亡之感，作者寫來特別痛切;后句則由熟讀李賀的毛澤東寫在人民解放軍渡江占領南京之際，充滿新中國即將誕生的豪邁;一抑一揚之間，境界煥然一新。李賀這句詩自唐宋以來，就一直頗受詩話作者的赞叹，經現代名人采用，又添新魅力，愈加出名。

　　方維的聲譽原本僅限於古封開一隅，在其他地方可謂默默無聞，但他的詩句因朱熹的借用而揚名千古，應是他的「運氣」。對朱熹而言，借用同鄉的妙句，為后人留下兩首不錯的絕句，應不影響他作為理學大家的形象。

　　方維向杜牧偷師學藝

　　方維的《江口歸帆》也有化用晚唐杰出詩人杜牧七律《西江懷古》的跡象。杜牧所寫的西江是長江，其作如下：上吞巴漢控瀟湘，怒似連山靜鏡光。魏帝縫囊真戲劇，苻堅投棰更荒唐。千秋釣舸歌明月，萬里沙鷗弄夕陽。范蠡清塵何寂寞，好風唯屬往來商。

　　可見，方維的「蓬窗斜倚歌明月，鐵笛橫吹弄落梅」，句式和用字都有杜作頸聯的影響。而杜作的第二句形容長江平靜時如「鏡光」，大概也啟發了方維寫出「天光雲影共徘徊」之句，來表現賀江的柔美。比較還顯示，兩作的意境和風格完全不同;方維的詩里沒有任何古人典故，全用白描，曉暢明快，猶如一幅有山水人物的風情畫，難怪封川縣誌說他的詩，老稚皆能誦。

　　直接借用前人詩句，雖是詩壇慣例，但讀者也有興趣知道所借句子的出處。所以，我們做了些史料挖掘的嘗試。揭開這則埋沒近千年的詩壇掌故，希望有益於談藝，有助於詩歌欣賞。

　　何廣懷