开箱仪式现场

 

2015年8月26日，“疯狂达利艺术大展”的第一件展品《高贵的时间》空运到沪，在外滩18号举行开箱仪 式，大展主办方上海天协文化发展有限公司总经理谢定伟、主办方瑞士施特安顿基金会主席班纳米诺·莱威 （Beniamino Levi）先生、瑞士MBA律师事务所和北京安杰律师事务所代表律师亲临现场。
 

开箱仪式现场

 

此次“疯狂达利艺术大展”将于2015年9月26日至2016年1月10日在上海外滩18号举办，展品共计约300件，以青铜雕 塑为主，涵盖绘画、黄金饰品、琉璃艺术、经典家居等，为观众全面呈现疯狂达利一生多元而丰富的艺术创造力。

 

大展的展品全部来自于瑞士施特安顿文化艺术基金会，该基金会拥有丰富的达利艺术藏品，几十年来一直致力于 在全世界推广弘扬达利艺术。过去25年，由该基金会提供藏品的达利环球特展，在全球共举办80多次，吸引了超 过1000万人次的观众，许多国家的政要、显贵都参观过该基金会举办的达利展，法国前总统希拉克曾为该基金会 在法国举办的达利展撰写过图录引言，施特安顿基金会为宣传推广达利的艺术做出了突出贡献，为全球观众提供 了众多世界级展览。
 

开箱仪式现场

 

此次来沪的瑞士施特安顿基金会主席班纳米诺·莱威先生与达利私交甚笃，现年87岁的他是目前唯一健在的达利 艺术经纪人和推广人。莱威先生精通艺术，他是达利作品的收藏家，他和达利的交往始于十九世纪七十年代早 期，为了举办超现实主义展览，他们在巴黎莫里斯酒店初次见面，几年后，为了商业合作，他们又在莫里斯酒店 见面，两人的关系也逐渐紧密。之后，他们经常在巴黎或者达利的西班牙住所见面。在一次接触过程中,莱威注意 到达利工作室里的雕塑，他开始对这些雕塑感兴趣，于是向达利购买，并请达利再多创作一些雕塑，由此开启了 莱威收藏达利雕塑之路。莱威和达利在青铜雕塑方面紧密合作，莱威也成为了达利青铜雕塑专家，他曾发表过演 讲，出版了一本关于达利雕塑收藏的专著。他的目的是想创立一个达利作品收藏展览，可以让全世界的人都来欣 赏。作为向世界宣传达利的发起者，施特安顿基金会实现了这个目标，并在与世界各国博物馆和文化组织合作主 办达利展中起了主要作用。
 

开箱仪式现场

 

拥有达利雕塑版权的施特安顿基金会提供的雕塑有两种形式，分为博物馆雕塑和户外广场雕塑，前者适合在博物 馆室内展出，高度一般为1-3米；户外广场雕塑高度约为3-7米。本次开箱的雕塑《高贵的时间》为博物馆级的雕 塑，高1.54米，其融化的时钟形似王冠，彰显时间的尊贵；时钟倚附着刚发芽的树枝，以此象征新生；盘根错节 的树干象征了新的生活；树干根部牢牢抓住地下的岩石，象征根生大地，屹立不倒；作品中沉思的天使和优雅的 裸体女人则是鲜明的达利标志，也突出了“人类受时间掌控”这一主题。
 

开箱仪式现场

 

开箱仪式上，主办方表示，最近一段时间以来，对达利作品山寨甚多、市场纷乱的现象，舆论给予了较多关注。 但是，来自于瑞士施特安顿基金会的“疯狂达利艺术大展”的所有展品，尤其雕塑，都是能够提供完整证据链的 达利真迹。
 

开箱仪式现场

 

首先，此次展品的所有版权都已经过达利本人或他的受益人确认，并在美国华盛顿版权管理局注册，登陆该版权 管理局网站，可以查询到本次来沪展出的达利雕塑版权。

 

其次，同属民营商业机构的西班牙达利基金会在达利去世后由西班牙政府授权处理达利身后的遗产及知识产权， 但达利生前转让的所有作品版权及知识产权则不在其权力范围之内。

 

早在1991年，达利去世后，施特安顿基金会和达利基金会曾联手在日本东京举办了达利艺术大展，达利基金会提 供了20幅达利油画，施特安顿基金会则提供了达利雕塑和其他作品。

 

1996年7月27日，西班牙达利基金会的律师塞加拉在给施特安顿基金会律师安德里亚的信函中确认，“莱威先生所 持有的有关达利雕塑的文件，从法律角度上看，是非常完整的，对于这些被研究过的文件的出处有效性，我看不 出有任何问题的存在。关于这点，我已经告知了西班牙达利基金会。”这说明，莱威先生拥有的 达利雕塑版权，在20年前，就已经得到过西班牙达利基金会的确认。

 

第三，2014年4月7日，意大利佛罗伦萨法院判决了西班牙达利基金会告诉IAR艺术资源有限公司（莱威先生创立的 负责施特安顿基金会达利藏品展览及行销的公司）所持有的达利形象复制品的合法性案件。法院在分析了从达利 至IAR公司一系列权利转让之后，得出结论：相关协议确实清楚地表明IAR持有版权，同时达利基金会曾经分析且 认可了IAR拥有的协议，二审法院维持了原判。根据佛罗伦萨法院判决，IAR的藏品出处拥有无可争议的一系列纪 录，包括持有达利及达利授权代表签署的原始合同。

 

上述证据可清晰证实此次来沪的展品是具有法律效力的达利真迹。

 

那么，一份具有法律效力的雕塑授权合同，究竟应该制作多少件才算是艺术家真迹呢？主办方表示，在国际上， 对于雕塑作品的实际制作数量，有一个法律约定。来自于法国的一份法律文件中规定：“雕塑，青铜雕塑，是可 以有多件品存在。根据法国相关法律规定，限量版12件雕塑被认定为艺术家真迹，从第13件开始就被认作是复制 品，而且必须在这些复制品外部有明确标示。”根据约定，一件达利雕塑可分户外广场雕塑和博 物馆雕塑两种，各限量制作12件，同时可以制作350个袖珍版，都被视为原版。施特安顿基金会对此严格遵守，从 无犯规。

 

那么，该如何证明达利雕塑的真伪呢？世界三大拍卖行佳士得、苏富比和邦瀚斯，对于达利真迹的上拍，都严格 要求有世界公认的权威达利专家罗伯特与尼古拉斯父子开具的鉴定证书。罗伯特曾担任达利秘书，父子俩出版过 权威的达利著作，是世界三大拍卖行唯一认可的达利作品鉴定权威，此次来沪的所有达利雕塑，都有罗伯特、尼 古拉斯父子开具的鉴定证书。

 

莱威及施特安顿基金会也曾多次向三大拍卖行提供达利雕塑拍品。今年五月，上海佳士得拍卖会上拍的一件达利 雕塑《时间之舞》，就是来自施特安顿基金会，并附有罗伯特、尼古拉斯开具的鉴定证书。最后，这件雕塑以267万元人民币成交。

 

最后，关于在艺术家去世后，根据其授权合约制作的雕塑是否属于艺术家合法真迹，人们还可能产生疑问。2015 年7月17日，意大利托雷农齐亚塔法院（那不勒斯）做出了一份裁决：“基于艺术作品真迹的最现代的艺术观念，由IAR制作的达利作品是达利真迹。”警方和检察官经过调查，认定IAR公司在意大利索伦多展览和销售的达利作 品，均是达利真迹。

 

法院引用了检察官委托的艺术顾问 Adriana Rispoli女士提供的一份证词：“自20世纪初，由于新技术的发明（录像、 摄影、数字艺术），一件艺术品在概念和技术层面的区别逐渐增加。现如今，普遍接受的是艺术家可以仅参与创作 中的智力投入部分，逐渐减少在实际的工艺制作和物质化过程中的参与度。有许多艺术家均采用或采用过这种现当 代艺术方式，我们可以举例美国极简主义之父索尔·勒维特（Sol Lewitt）。索尔·勒维特的墙画（wall drawings）以 项目设计方式产生，一直在销售、展览。这些墙画均是索尔勒维特构思创作的独特作品，但随后由许多工匠按照事 先定好的设计图具体实施完成。艺术家的去世不会对作品的原创性造成任何影响，因为这些作品仍为该艺术家创 作——在智力成果层面上——只是被称为纯粹实施者的第三方进行了物理上的实现”。因此，检察官决定不予受理 此案，达利基金会表示反对，要求进一步调查，而法院最终于今年7月17日做出了有利于IAR公司和莱威先生的判 决，撤销了案件，驳回了达利基金会提出的所有主张。

 

主办方负责人谢定伟解析了雕塑艺术家制作一件雕塑作品的过程。艺术家直接参与雕塑创作，通常先提供构思、 草图和原始设计的模型，然后授权第三方根据他的原始设计制作多个雕塑，过程包括模具的创作，青铜的浇筑， 给雕塑上绿锈等。一般情况下，青铜雕塑浇铸都不是艺术家本人制作的，而是由铸铜厂制作完成。

 

在艺术史上，经常看到很有创作才能的平面艺术家常常不具备工艺技能和创作青铜雕塑的专门知识，没有理由要 求一位绘画大师在其他领域里也是专家。即便是一位雕塑家，比如亨利·摩尔、阿曼等, 自己也不制作雕塑，都是 由技术人员实际去制作青铜雕塑，艺术家只是创作了原始设计图稿或模型。达利的一生，大都是签订授权合同， 由制作商和技术人员完成雕塑的实际制作。这正是今天艺术界通行的原创雕塑的制作方式。

 

西班牙达利基金会不久前在俄罗斯举办了一场《达利与传媒》（Dali and Media）的展览，此展览基本上以展示媒 体对达利的宣传资料为主，包括杂志的封面等，仅展出少量达利非主要作品。

 

鉴于8月中旬，某媒体涉及“疯狂达利艺术大展”的不实报道以及相关转载，北京安杰律师事务所代表施特安顿基 金会和莱威先生发出了严正声明，声明认为该报道严重失实，严重诋毁和侵犯了施特安顿基金会主席班纳米诺· 莱威先生的名誉和“疯狂达利艺术大展”的商誉，要求相关媒体立即撤销、删除上述不实内容。对于该文章给当 事人造成的不良影响和对大展正常运营造成的损害，将向文章作者提起法律诉讼和索赔。