今年在59位列席双年展的艺术家中，有37位至少曾有一幅作品现身过公开拍卖市场，这与早期双年展的景象大相径庭。90年代初期，有幸售出过艺术品的艺术家还不到参展艺术家的5%！如此巨变强调了全球现状：当下文化活动和艺术市场不再是各自独立，而是紧密关联。

诚然，2015年的双年展以“现代生活”为主题邀请的艺术家并不能完全代表当代艺术的市场走向。Artprice前50强当代艺术家也未能参加此次展览，当然，这也并非双年展的举办初衷。

尽管如此，作品的选择也并非与市场趋势相悖，我们能从策展人拉尔夫·罗奥夫（Ralph Rugoff）选择的作品中窥见知名画廊的影响力。作为海沃德美术馆馆长，他一直被认为是当代艺术界很有影响力的人物（ArtReview）。因此，2015年受邀的艺术家们背后分别代表了法国、英国和美国知名画廊的大力支持：白立方画廊、格拉德斯通画廊、佩泽尔画廊、里森画廊、卡迈勒梅努画廊、贝浩登画廊……这些视觉艺术家中不乏有多次参加过展览的，其中一些斩获过重要奖项，另外一些则获得了令人瞩目的拍卖佳绩。这些作品通常未展先热！

从极具影响力的画廊中选择众多新成员来参加本次当代艺术双年展，是出于惧怕下错赌注，还是因为轻而易举。任命拉尔夫·罗奥夫为第十三届双年展的艺术总监，这本身就是一个折中的考量。显然这保证了整场展览的艺术作品的质量。然而，如此的中规中矩也使展览失去了一些令人兴奋的因素，削弱了本身的影响力。尽管在陈列方面煞费苦心，但作品之间缺乏渗透交融的现象却十分明显。

本届双年展中，大众可以欣赏到当下流行的作品：没有什么是真正意义上浅显易懂的，但也没什么新鲜血液，比如塞莱斯特·蔚布西尔–穆热诺（Céleste BOURSIER-MOUGENOT)的音乐装置（他代表法国馆出席了本届威尼斯双年展），抑或是塔蒂亚娜·特劳韦（Tatiana TROUVé）的画作（年轻的法裔瑞士艺术家，得到贝浩登和高古轩画廊的力挺）。绘画作品不多，却有大量的视频、雕塑和装置艺术，以至于很难从真正意义上吸引收藏家。然而，除了陈列的作品之外，艺术家们中的一大部分也创作了一些旨在进入拍卖市场的作品。他们中的大部分都曾有作品在艺术品交易市场亮过相。其中不少还获得过不俗的市场表现。

至此，里昂双年展呈现给大众的是纽约、伦敦或巴黎时下最热门的艺术。换而言之，就是那些顶尖画廊以及越来越多出现在艺术品交易市场上的宠儿。总之，一切尽在预料之中。