草書形成於漢代，是為了書寫簡便而在隸書的基礎上演變出來的一種書體，其特點是存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，謂之草書。 

沈彭年作品《草書杜工部詩》，146x39.5cm。

    草書的發展可以分為早期草書、章草和今草三大階段。早期草書是和隸書平行的書體，一般稱為隸草，後來與漢隸相融合，演變為波挑鮮明的章草，盛行於漢魏之際後至元朝方復興，蛻變於明朝。漢末時期，章草進一步「草化」，上下筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為「今草」，自魏晉以後盛行不衰。到了唐代，今草寫法更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇變百出，稱為「狂草」，又名「大草」。草書的寫法自章草開始就基本形成了，約定俗成的草法極具有法度的規範性，又具有很大的靈活性。

   沈彭年（1877-1929），字商耆。上海市青浦人。工書。任北洋政府教育部僉事、社會教育司司長、江蘇省教育廳廳長。其《草書杜工部詩》筆勢流暢，飄逸洗練，灑脫自如。結合詩文意境，給觀者營造出神閒氣定，悠游自得的心境。詩文出自唐杜甫（712-770）《過南鄰朱山人水亭》。此詩講述了詩人與「南鄰」即朱山人的一次交往。詩人從參差的竹林走過，馬上為種種美景所陶醉：滿樹的幽花，相連貫通的水池裏流水細細。接着，詩人又蒙朱山人留飲，想必相談甚歡，已是「殘樽席更移」了。全詩表現了朋友之間純樸自在的感情。

張用博作品《草書條屏》，100x30cm。

   張用博（1933年生），祖籍江蘇，現為西泠印社社員，中國書法家協會會員，上海書法家協會理事、篆刻委員會委員，上海浦東新區書法家協會常務副會長，上海浦東書畫研究會會長。幼承庭訓，七歲即自學臨碑習字。1964年，拜來楚生為師，自此，書、刻、畫均追隨之，臨古（篆、隸、真、行、草）數十年不輟。他對來楚生篆刻深有研究，著有《來楚生篆刻藝術》《來楚生印存》等。上世紀八、九十年代參加國內外藝術展並數次獲金獎。其《草書條屏》氣勢恢宏，雄健有力，筆勢蜿蜒連綿，一氣呵成，字與字之間有枯筆飛白遊絲相連，看似戛然而止，實則意猶未盡，具雄渾蒼勁之美。(文：蕭芬琪)

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。