黃君璧（1898-1991），廣州南海人，原名允瑄，晚號君翁，本名韞之，中國現代著名國畫藝術家、教育家。他致力於創作山水畫，尤以畫雲水瀑布為長。黃君璧1949年遷居台灣，與溥心畬、張大千合稱「渡海三家」。

黃君璧作品《春風得意》，1953年，設色紙本，90×41cm。

  黃君璧經歷了現代中國畫的繼承、演變、革新的過程。由於父輩藏畫豐富，他博覽名家畫作，在臨摹和學習中領悟了國畫精髓，傳統功底深厚。後師從國畫名家李瑤屏，開拓了視野，吸取西畫技法，形成了獨特的繪畫風格。為了將中國畫的「意境深遠」與西方繪畫的「寫實」結合起來，他選擇走出書卷，「行萬里路」，以親身感悟使筆下的山水更加生動，更具生命力與靈氣。

  黃君璧的《春風得意》圖中駿馬的描繪線條流暢，馬鬃勾畫細緻，絲絲分明，隨風飛舞，有強烈的動感；馬身肌肉飽滿結實，富有力量感，整體呈現朝氣蓬勃、自信滿滿的活力。而樹幹線條粗壯遒勁，盤根錯節，岩石落筆力透紙背，有大刀闊斧之勢；柳葉在風中搖曳，畫家以深淺不同的色彩畫出葉片的層次，紛紛揚揚，層層疊疊的柳條在春風中搖曳，點綴著紅花，如詩中所雲：「菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。」（唐·常建《春詞二首》）正是春光無限的景致。

《春風得意》局部。

  畫家將其不同的風格融合在一起，使畫面豐富有層次，通過刻畫手法的不同也體現出駿馬得意、樹石粗糲、花葉柔美的不同情態。這幅畫在顏色運用上也頗有風格，整體色調沉穩，地面用石青、石綠、赭石暈染出苔草生長的效果，而兩匹馬的色彩卻各自以單色為主表現出肌肉起伏；樹葉以偏藍的青色繪製，乍一看不似春季明媚的色調，而枝幹末端冒出的嫩綠新芽，和嫣紅的花朵又展示出春天的新意，整體看來有乍暖還寒的感覺，柳條輕盈的情態彷彿也呼應著迎面而來的春風，與堅實的樹幹形成對比，一靜一動，一柔一剛，將柳樹的特徵表現得細緻靈動，也渲染出春暖花開的美好氛圍。（文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。