元朝畫家王蒙是書畫家趙孟頫的外孫，其山水畫風格受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格，並與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱「元四家」。早前在香港故宮文化博物館8號展廳舉辦的「國之瑰寶──故宮博物院藏晉唐宋元書畫」第二期展覽，展出的15件國家一級文物之中有王蒙作品《夏日山居圖》。本報特邀曾被聘為佳士得香港中國書畫部專家、香港大學文學院藝術學系哲學博士蕭芬琪為讀者講解這幅作品。

主持人蕭芬琪為中國美協會員、廣東省嶺東美術館總館長。

　王蒙的《夏日山居圖》是他61歲時畫贈友人的作品，是如今可見王蒙傳世的20餘件作品中最後的畫作，是其個性最為成熟的紙本水墨山水畫的經典之作。

王蒙作品《夏日山居圖》，1368年（元），紙本墨筆，立軸。

　《夏日山居圖》是繪寫長松高嶺，山塢人家。採用王蒙慣常的長松高嶺式構圖，山下是高聳挺拔、枝繁葉茂的松樹，左邊向山裏，山麓間的茅屋有個婦人懷抱嬰兒。松樹的右邊是一條溪流，曲曲折折通向深山，又有茅屋隱現。

《夏日山居圖》描繪的溪流。

　王蒙的山水畫中，常畫茅屋，而從不畫瓦房、樓閣，隱世趣味躍然紙上，而茅屋中又有婦人與嬰童，可見還是包含着人間的煙火氣息。畫面山勢漸漸向上隆起，山上樹木蔥蘢，一派夏日的景象。

《夏日山居圖》描繪的茅屋。

　王蒙的畫作中，山峰的描繪非常講究脈絡，也謂之「龍脈」，本圖的山體，就以龍形向上盤桓。山體施以細密而短促的「牛毛皴」，凸處和邊緣處筆少而墨淡，凹處及深暗處則筆多而墨濃，藉以表現出山巒的層次和體積感。層層附加的筆觸，層次豐富，仔細觀察，可以看到由淡而濃，多層疊加的脈絡。（記者：Janice 部分圖片：崔俊良）

《夏日山居圖》描繪的山峰。

《夏日山居圖》局部。