5月15日下午，「天物-歡樂海岸名家典藏文物藝術展」在深圳市歡樂海岸購物中心開幕，揭開了第十屆深圳文博會歡樂海岸分會場活動的序幕。此次展覽展出的各代古藝術品，都是從收藏家羅磊光珍藏的藏品中精心挑選出來的，絕大部分來自封建文明下皇家和士族門閥的陳列和器用，流露了當朝權貴的美學訴求和社會符號。通過器物的文化與行為覆原，如同再現一個又一個活生生的生活場景，讓參觀者可以身臨久遠的皇朝，去體悟曾經的博大與深邃。香港商報記者 朱求真 圖 若笑
近百件藏品價值4億
收藏家羅磊光通過其二十餘年的收藏，從世界各著名拍賣行及歐洲貴族手中，不間斷的收集，為大眾構建了如此絢麗華美的物象，罕見而卓著。這些藝術珍品分別來自元、明、清時期，主題多元，技藝精妙，或著筆民俗圖騰，或描繪文人雅興，或承襲宋元藝術的莊重雅致，或蘊含清代彩料技法的清雅委婉。據介紹，此次展出的藝術珍品共百餘件，總價值高達4億元。
其中展出的一尊明代鎏金銅釋迦牟尼說法像，具有十五世紀永樂鎏金佛的莊嚴厚實，經典的永樂造像風格。漢傳永樂風格，顯示了結束元代統治之后，明代漢文化的自信和審美。永樂風格的佛像造像既有元代的蒙藏渾厚，也有宋代的雅致，因此，永樂風格的佛像，在整個佛教造像歷史中享有極高的美學地位，它的重要特點是人物莊重、方正，蓮瓣寬厚完美，鏨刻細節一絲不苟，法相莊嚴，展現慈悲與和諧之感，讓人不自覺地靜謐深思於此獨特之永樂佛像前。
另一對掐絲琺瑯雲龍紋多穆壺，為清康熙御制，圓柱形壺身被平行的銅圈分成四層，像一頂僧帽，琺瑯流口從鍍金神獸的口中伸出。反S形的龍形手柄的尾部向上翹起。下面三層的每一層上各有一對琺瑯五爪龍紋。在浪擊岩石的背景上，琺瑯彩龍在如意雲和縷縷火燄中翻滾追逐著火珠。綠松石底，最上層的冠狀壺口飾以紅色卷龍在雲和火燄中環繞火珠的圖案，背面為雲中火珠紋。銅鎏金蓋為芽狀尖頂。多穆壺在藏語中原意為「雪桶」，在西藏被用來存放黃油，以制成藏傳佛教儀式中使用的傳統酥油茶。最初是用金屬帶圍住木頭制成，后被改為昂貴的掐絲琺瑯質地以適用於宮廷的日常需要。
一場打破常規的展覽
匣缽和綠筒，紅色的門洞，入口時一對財神，立著的仙鶴，常見的舊式家具等等，這些在生活中很常見的物件點綴在展覽中，給人一種親切感，這也是眾多參觀者感受到驚喜的緣由所在。而這種將「尋常」點化為藝術的盛宴，正由本次展覽的策展人羅磊光完美呈現的。羅磊光說，「用最少的錢、最尋常的物件、做最優美、最震撼的展覽，這個才是我策劃這次展覽的目標。」
羅磊光告訴記者，此次展覽呈現的各個細節都是在沉澱傳統文化中最常見的元素。他選擇土這個元素來表現和襯托這個展覽，展覽現場使用了大量匣缽和綠筒都是土的元素，羅磊光介紹，從易經上來說，土是萬物之母，「我們所有的文化最親切的都來自我們腳下，而我們腳下的便是土。」
在空間上他打破常規，中間的展示區域將它抬升起來，象徵著故宮的三大殿，借用一種建築的禮儀性來突出展品。藏品的布局經過精心設計，在展廳的前后分別擺放了價值近億元的明代鎏金銅釋迦牟尼說法像和元代的木胎金漆釋迦坐禪修行像，以此呼應。借此給參觀者一個心靈上的震撼，讓參觀者感受到宗教信仰的力量。大量珍貴精美的掐絲法郎器是本次展覽的一個亮點，這些難得一見的皇家珍品與其他各個朝代的瓷器和文房漸趨式地擺放展出，打破傳統博物館的擺放，用一種很生活化的方式，讓觀眾能感受到趣味性的參觀體驗，不會因為同時觀賞同類型的展品而產生審美疲勞。
羅磊光表示，此次展覽，不同於任何博物館式的文物敘述，它超脫了沉重和繁雜的歷史說教和牽強的社會倫理釋義，讓觀摩者可以在具象的器物和適度的空間流線中，去發現瀰漫在器物之上的文化背景和哲學序列，甚至生活場景與工藝技術雕琢下的特殊細節。將天朝的印象通過一個器物濃縮，如執一粒塵埃去洞察喧囂的歷史星河。
展覽精品
1 清 料彩纏枝花紋瓶
此瓶造型典雅大方，其上所繪纏枝紋，俗稱纏枝花，又名萬壽籐，因其結構連綿不斷，故又具「生生不息」之意，寓意吉慶。紋飾以自然圖案經提煉變化而成，委婉多姿，富有動感。以纏盤構圖布滿瓶體，彰顯了圓滿清廉的審美，配合清色料彩，更增加了淡雅素雲的文人氣息，為文房陳列重器。
2 明 青花大缸
此缸缸裹白釉，造型古雅樸拙，圓口唇邊，深腹微鼓，腹以下漸收，缸口沿邊青花橫書「大明萬历年制」六字楷書款。外以青花為飾，口沿繪青花雙圈，畫面飽滿，畫風簡練豪邁，底無釉。缸上繪制四獅戲球，寓意「四世同堂」。
3 清 釉下五彩花卉折肩瓶
此花卉瓶造型獨特，頸短，折肩，色彩清雅，釉色光滑透亮，所繪圖案花瓣素潔，枝葉圓潤，涌動著盎盎生機。
4 清 掐絲琺瑯雲龍紋多穆壺一對
圓柱形壺身被平行的銅圈分成四層，銅鎏金蓋為芽狀尖頂，琺瑯流口從鍍金神獸的口中伸出。在浪擊岩石的背景上，琺瑯彩龍在如意雲和縷縷火燄中翻滾追逐著火珠。綠松石底，最上層的冠狀壺口飾以紅色卷龍在雲和火燄中環繞火珠的圖案，背面為雲中火珠紋。
5 明 鎏金銅釋迦牟尼佛
此佛像具有15世紀永樂鎏金佛的莊嚴厚實，經典的永樂造像風格。這一時期的佛像，既有元代的蒙藏渾厚，也有宋代的雅致，在整個佛教造像歷史中享有極高的美學地位。