至正博物館在6號館舉辦馬欣樂、宰賢文、王佛生三位畫家的聯展。17日，中共中央政治局委員、廣東省委書記胡春華陪同中共中央政治局原常委李長春參觀第十屆文博會展館。在藝術品館至正文博集團展區，李長春仔細欣賞了明代仇英所作的人物畫長卷，以及當代畫家宰賢文、馬欣樂的作品。他稱赞宰賢文筆觸細膩、畫風精湛，「用現代話來說，像素比較高。」香港商報記者 朱求真

　　畫家聯展亮相文博會

　　記者了解到，馬欣樂、宰賢文、王佛生三位畫家正式簽約至正博物館，成為至正博物館首批簽約畫家。此次文博會期間，至正博物館為三位藝術家舉辦了隆重的聯展，現場展出了大量精美的畫作。

　　明末清初，在中國繪畫史上涌現出了一個以清淡簡練的筆墨、明快秀麗的勾畫和清高悲壯的氣質為獨特風格的繪畫流派--新安畫派。據王佛生介紹，新安畫派作為一個標準的士人繪畫流派，直接承繼了宋、元山水畫家健康純正的品格，在明清文人繪畫風行的氛圍里，這一畫派堪稱審美、境界最高的地域性畫家群體，人品藝品均開山水畫一代宗風。三位畫家都來自新安畫派發源地，同時也承襲著新安畫派的藝術傳統，在新的時代環境下推陳出新，成為安徽大地上書畫藝術新的力量。

　　馬欣樂，旅美畫家、收藏家。上世紀80年代大量研習古代及近現代繪畫，并受黃胄、劉文西等長安畫派的影響，風格多樣，造詣深厚。1985年畢業於西安外語學院并研修於西安美術學院，1990年獲取藝術碩士學位，同年作品參加亞洲水墨畫展并獲獎。

　　宰賢文現為中國陶瓷藝委會副秘書長，國家一級美術師，安徽省美術家協會理事，安徽省書畫研究院副院長兼秘書長，安徽省美協陶瓷藝委會常務副主任，安徽省第九屆青年聯合會常委，黃賓虹畫院院士，南薰社副社長。任職於安徽省政府參事室(省文史研究館)，專職書畫家。

　　王佛生，1955年生，安徽省美術家協會副主席、安徽省民政廳巡視員、安徽省社科聯副主席、安徽黃賓虹畫院院長。長期從事中國書法和繪畫研究，在書畫創作、美術理論等方面皆有較高的造詣。其書法上溯秦漢，以至「三代」，效仿魏晉，力追「二王」。繪事高古，以書入畫，以黃賓虹為宗，深得三味，且廣納宋元，旁效四僧，立意高遠，筆墨靈動，其書法、繪畫作品深受業內外人士的關注。

　　專家攜寶教你如何鑒定

　　5月16日下午，至正邀請著名古書畫專家單國強、單國霖舉辦古書畫鑒賞的講座，并現場為收藏愛好者鑒寶。單國強曾任故宮博物院陳列部主任、宮廷部主任、故宮博物院研究員，主攻古書畫史論和書畫鑒定研究。其同胞兄弟單國霖為上海博物館書畫研究部主任、研究員，國家文物鑒定委員會成員。兩人都著有多部專業著作，是公認的古書畫鑒定專家。

　　據至正博物館館長吳福慶介紹，兩位專家來深圳開辦講座和鑒寶，對收藏愛好者來說是非常難得的機會。他表示，目前古書畫市場日漸繁榮，催生了贗品的同時，也催生了許多「純理論鑒定專家」。這些「專家」魚龍混雜，依靠書本上的理論知識，看過一些畫冊和博物館展覽，就開始著書立說，到處忽悠人。實際上，這些人并沒有文物資源和機會真正「上手」接觸文物真跡。完全沒有真正接觸過文物的專家只能是「純理論專家」，是不可能有鑒定能力的。

　　如何正確地欣賞和評估一幅書畫作品，并鑒定其真實、有效的市場價值呢?單國強指出，題跋中包括畫家在作品上的名款、字號、年款、詩文、書法風格甚至作畫地點，都可作為判斷字畫真假的因素。另外，如果畫上有作者同時人的題跋，應該弄清楚他和作者之間的關系。單國強介紹，「一幅畫在鑒定的時候最主要的是看繪畫筆法，圖章要看，但不是主要的。一般繪畫大師都有很多圖章，印泥的多少都會影響圖章的效果。現在最先進的造假方式是用照相制版章，與真章很像，所以從這點上來判斷有時也會有誤差。繪畫筆法不對，印章再對也是假畫，但如果印章為假，畫也一定是假的。」

　　單國霖則從印章的角度闡述，他認為，由於目前技術的發展，近當代印章作假很容易也更普遍，因此印章可以作為判別字畫真假的輔助依據，但并不是決定性因素。印章的真假可以藉助相關工具書來對照。

　　此外，單國強還從如何通過書畫的材質包括紙、絹、綾以及裝裱來鑒別字畫作了講解。兩位專家分別根據這幾項鑒定原則，現場結合至正博物館館藏的兩件元代書畫藝術品《鍾馗出獵圖手卷》、《元人畫嚴子陵富春江垂釣圖》為現場觀眾分析元代繪畫的特徵和鑒定細節。

　　在講座結束后，單國強、單國霖以及雜項鑒定專家、首都博物館文物鑒定委員會委員楊寶杰一起免費為市民「鑒寶」。記者在現場看到，此次活動吸引了大批愛好收藏的市民參加，要「鑒寶」的市民在現場排起了長龍，場面十分火爆。