参演剧目《绝对高级》剧照

　　今日“南锣鼓巷戏剧节”大幕拉开，61部国内外优秀剧目、200余场演出依次登台。本届戏剧节从5月23日-7月31日，8个单元48台艺术作品，其中34台原创戏剧作品，演出遍布先锋剧场、东宫影剧院、77剧场、风尚剧场、蓬蒿剧场。

　　南锣戏剧节在做什么

　　时至第五届，对于戏剧节艺术总监、蓬蒿剧场创始人王翔来说，戏剧既是表达自我的方式，也是对真实的捍卫与反思，同时也意味着落寞下的坚守。

　　“重文学、重美学、重理性、重灵动是南锣鼓巷戏剧节一贯的原则。”蓬蒿剧场创意总监梁丹丹对北京商报记者表示。从本届“南锣鼓巷戏剧节”特设的“社会情境”单元中不难发现这一一以贯之的原则。这一环节邀请9位中国当前最具锐力的中青年戏剧导演回应当下社会情境。青年戏剧家顾雷用六年的时间创作《顾不上》，描述了一个为了谋求更好的生活，从农村来到城市打工的两位青年中在城市化、现代化的进程中，顾不上自己、顾不上他人的故事。《人民公敌事件》由《蒋公的面子》导演吕效平与德国导演歌德思共同执导，就人类的居住环境正遭受破坏这一备受关注的现实问题引发思考。中国教育戏剧的重要推动者曹曦自导自演单人剧《长凳》将在英国、匈牙利、意大利、中国同时上演，演后四地观众将现场国际连线，做演后交流，以一个剧的演出引发一场跨国讨论。

　　独立戏剧导演李建军，从《掠夺》到《25.3公里》，带着他对戏剧倔强的思考，走出剧场。这一天，城市将成为一座剧场。由天津群众艺术馆出品、孙晓星导演的纪录剧场《群众》，让普通群众进入剧场创作，他们是“日常生活的专家”，是被历史书写的人，而不是书写历史的人，《群众》向这些普通人赋权，让他们登上舞台。

　　上海草台班创作《世界工厂》，以一贯的讨论、调研、集体创作工作坊和合成创作方式，探讨中国俨然成为“世界工厂”的今天，它的变迁、发展对于人性的影响。还有去年刚获得东京艺术节大奖王翀的《地雷战2.0》，旅法导演邵斯凡的喜剧《绝对高级》，瑞典戏剧与电影协会主席马福力联合中国演员杨轶创作的《两个费德勒的命运》。

　　戏剧拯救文化饥渴

　　“为什么要做小剧场、办戏剧节?因为当今国人对于文化的饥渴比任何一个时代都要急迫。”王翔单刀直入，“因为舞台上严肃高尚的剧目越来越少，逢迎市场的演出越来越多。特别是当我们的民族在经历了西方强势文明的挤压后，眼下又遭遇滚滚而来的拜金主义、泛娱乐化，文化艺术的发展受到双重抑制，渴求也就来得格外强烈。戏剧出现了彷徨，让人恐慌。”

　　王翔的本职工作是牙医，但对戏剧的关注使他很早以前就具备了超越职业戏剧人的远虑。他担心的不只是单一剧目本身的品质下降，更是深层创造力的匮乏和“文化作秀”的资源浪费，会给民族根本带来伤害与退化。为了抗拒贫乏，给优质创作提供孵化空间，这正是蓬蒿剧场出现的原因。而“南锣鼓巷戏剧节”想法起源于法国的阿维尼翁戏剧节。法国南部小镇阿维尼翁拥有300多个剧场，其中八成都是简易剧场，就是只摆着几排座椅的那种。然后每年7月举行的戏剧节却让这座质朴的小城熠熠生辉，媒体报道铺天盖地，50多万游客涌进小镇，一个月的旅游收入足以抵消当地剧场业界和旅游业界全年的成本。虽然“南锣鼓巷戏剧节”还无法比肩有着60余年历史的阿维尼翁戏剧节，但它已开始展露光芒：从一开始的4部剧、18场演出到2012年达到29部，今年达到61部。这一中外剧目荟萃的“大戏”成为京城5月的文化事件。

　　今年资金缺口尚在百万

　　“每天还是要从自己的诊所往剧场搭2000元，已经不止一次考虑要不要把自己养老的住房卖掉来维持南锣鼓巷戏剧节了。”王翔说。本届南锣鼓巷戏剧节剧目活动质量都超过往年，但这个民营戏剧节也遭遇资金方面的巨大困难。蓝天野、罗锦麟、童道明、王晓鹰等戏剧人为此解囊相助，可戏剧节还存在百万元的资金缺口。“这次邀请的10部国外作品，都是在去年底之前就已经确定了的，其中有不少都是费尽周折才邀约到的，我不想毁约也不能毁约。”王翔说，“南锣鼓巷戏剧节五年了，我每一次都当做是最后一次在做，不知能支撑到哪一天。”

　　曾经很多人劝他离开市中心，去租金较低的地方发展，但他毫不犹豫地拒绝了。“一个城市中心都没有文化，你怎么可能设想边缘会有文化?所以我只能选在城市中心，选在中戏旁边、南锣鼓巷休闲艺术街区旁边，才能比较便利地让人们去关注它。你要是把它放在798，肯定没人去，晚上看戏不太容易。即便房价、地价会便宜，但是没有办法。所以我宁肯承担巨额的房租，也要在这里生存。”

　　王翔心中的蓝图如同百老汇。“在百老汇及其周边地区聚集了上千家小剧场，每天上演、排练着上百部作品。这些作品就孕育了将来的经典剧目。若干年后，一些无名小卒也会脱颖而出，成为明星演员和金牌制作。”但他要面对的现实却是，“戏剧需要培养。而这种培养必然不是以盈利为导向的，必然要求经营者有‘赔本赚吆喝’的勇气。”