【香港商報網訊】從事臨摹的藝術家，在辛苦練就一身功夫之外，還要收斂自我個性，謙卑地追隨著古代畫師的筆法和風格。他們一輩子在這塊荒涼、條件惡劣的地方，窮經白首、默默耕耘，無怨無悔，為敦煌藝術的保護和研究作出巨大無私的奉獻！

　　李其瓊老師是臨摹壁畫的專家，她一輩子都留在敦煌臨摹，現在雖已年過八十，仍堅持創作，壁畫臨本包括《莫高窟220 窟西方凈土變》、《莫高窟220窟帝王圖》等。她先生孫儒僴，是讀建築和繪畫的，特別鍾愛油畫。上世紀40年代敦煌藝術研究所成立后，常書鴻先生就派他處理各種維修保護工作，參與了莫高窟1－4期石窟保護和加固工程，并組織領導了多項石窟維修項目。

　　說到當年的維修和保護，孫儒僴寫道：

　　「修建圍牆（護土牆，二米高，一千多米長）是常老1943年初到敦煌的第一件大事」，當時經費缺乏，環境艱苦，「又沒有前人經驗可借鑒，無從下手，一切從零開始」。那時候莫高窟還沒有加固，很多洞不能輕松去到，要上就使用一把蜈蚣梯，即是一枝粗樹桿，這邊插一枝木棒，那邊插一枝木棒，形狀像隻蜈蚣。

　　為了完成臨摹和解讀工作，臨摹專家經常「午飯也不吃，帶上乾糧充飢一直工作」。白天把壁畫的輪廓畫下來，晚上就回資料中心看佛經，「每天晚上都看佛經，要看得很熟，因為很多壁畫都沒有題記，不知道屬於哪一篇經文，時間不多必須爭分奪秒」，李其瓊說其臨摹「有時一個頭像反覆練習達數十次之多……，使之爛熟於心，……具有十分把握時才在臨本上落筆。」

　　潘契茲，早年曾師從於吳光宇、徐燕蓀，30年代末到敦煌。「洞窟大都很暗，……我們常常要一隻手拿洋蠟燭或油燈，一隻手作畫。燈光照明面積很小，而有的洞窟很高大，要用梯子爬上去看一眼，再爬下來畫幾筆。有一回我臨一個洞窟高處的壁畫，梯子在地面夠不著，就把它架到桌子上再爬上去，結果梯子在桌面上滑倒了。我從高處摔下來，梯子頂了我胸部，當場就昏厥了，過了許久才甦醒過來」，「經過細緻的臨摹，才能真正理解一片壁畫，領會一座洞窟。……每一根線條看起來或許平淡無奇，真要落筆時才能體會一千年前古人的良苦用心。」

　　關友惠，1953年畢業於西北藝術學院美術系，同年9月到敦煌文物研究所從事壁畫臨摹，研究工作。關友惠老師很喜歡入洞窟，他說「進去后便煩惱全消，不舍得出來」。而臨摹壁畫最困難的部分是畫線條，「臨摹最困難是描線，不能改動，所以，臨摹者要每天晚上練書法，練習線條。為了節省紙張，第一次用淡墨，第二次用深墨，第三次用濃墨；然后再反過來用紙張的背面來練習，練筆力和腕力。還有練長線、『接力線』，要一氣呵成，天衣無縫，氣韻貫通，沒有強厚的基礎功力是做不到的。」臨摹壁畫時還要有耐性，要有好脾氣，「如果突然有蚊子落在手上，不能動急燥生氣。否則，畫那條線就會破壞整幅作品」。

　　施萍婷老師覺得在敦煌工作一點也不辛苦，有些人「身在福中不知福，也有人身在苦中不知苦」。她說敦煌是一個很值得為之獻身的地方，關友惠老師請她上書樊院長，希望他們百年之后能葬於此。