藝術深圳具有區域優勢

 

　　深圳的魅力在於這個城市的文化包容性與性格可塑性，由於新，她給了人們一種青春的朝氣、活力；因為新，她給人們帶來希望的發展可能。幾乎所有的中國藝術家、評論家、策展人、收藏家、藝術機構都或多或少地和深圳這個城市發生過不同層面的關系。從早年常作客深圳的李可染、陸嚴少、關山月、趙少昂、黎雄才、何香凝、賴少其等，深圳就開始了早期的美術交流活動。后來移居深圳的國畫大家王子武、魯慕迅先生等更是深圳傳統書畫的精神象徵。中國的現代藝術啟蒙是在北京的「無名畫會」與「星星畫展」開始的，一部分藝術家是在內地接受了新思潮的影響后來到深圳的，張曉剛、潘德海、毛燄、冷軍、賈滌非、周金華、劉飛等大批今天在藝術圈很重要的藝術家們都陸續來到深圳創業、發展，然而都因各種原因陸續離開。

 

　　談到深圳藝術真正的開始，著名策展人、藝術家杜應紅告訴記者，應該是從深圳特區的成立以后，這和改革開放的強大政策優勢和市場經濟的誘惑有關。也恰逢一個民族的思想解放與文化轉型期，一些試圖挑戰自己，敢為天下先的人涌進深圳。其中，就有很多懷揣理想與抱負的藝術人士。受整個「85美術新潮」的波及和影響，深圳開始出現一些具有現代意識的畫家、詩人、攝影家、音樂人等。杜應紅說：「2000年，由王林、魯虹任學術主持，陳學剛、吳味、鄧榮斌、江宏、陳長春、周長平、鄭孟梅參加的『外線藝術七人展』在深圳萬科一個還未裝修的臨時空間舉行，該展覽被評價為深圳民間最具規模的一次當代藝術展，也是深圳藝術家由現代意識作品開始轉向觀念意識形態的藝術活動的一次嘗試。」

 

　　杜應紅告訴記者，在國內當代藝術的發展主要集中在北京、上海，除此之外，雲南和成都也以特殊的藝術形態形成一個藝術圈子，由圈子引申到相關聯的藝術產業，從而完成藝術和跨界。深圳是繼北京、上海、成都和雲南之外的一個相對突起的一個區域，這個區域杜應紅認為非常有優勢。但是具有優勢的深圳并未在國內當代藝術的發展中產生較大影響，在杜應紅看來藝術發展的諸多環節缺失是影響深圳當代藝術發展的主要問題。

 

　　未形成良好的系統生態

 

「藝術深圳」博覽會的展品琳瑯滿目

 

　　深圳作為一個經濟發展良好的新興城市，藝術發展的確是較為羸弱。深圳公共藝術中心創意總監孫振華認為這是一個整體性的問題，因為當代藝術與傳統藝術不同，它需要一個健康循環去維持的。從美術館到畫廊，從媒體到公眾，這不僅是一個循環，更多的像一個制度。而從畫廊的可操作層面講，這就是一個需要綜合配套的文化產業，比如是否有足夠的創作者和生產者？是否有美術專業的研究和教育機構？是否有具備國際輻射力的大型媒體？是否有振聾發聵的學術評論的聲音？這個循環中的任一環節都缺一不可。

 

　　杜應紅分析，藝術發展的好壞要看兩個標準，一個是藝術學術性，另一個是藝術市場，這兩者缺一不可。杜應紅告訴記者，2005年－2008年，中國當代藝術遭遇了藝術史上從未有過的價格狂飆，這是來自西方對沖基金大規模風險投資的結果。2008年的經濟危機，西方藏家大多拋售脫身，缺乏了西方資本操作的中國當代藝術價格一落千丈，但是它曾經引起的價格狂飆卻給中國投資者留下了深刻的印象，他們覺得這樣的奇跡是可以復制的。

 

　　「今天中國當代藝術行情是很低迷的」，杜應紅說，目前的藝術生態不管內地還是深圳都是很薄弱的，并未形成一個良好的系統生態。在這種情況下，市場上真正的消費者并不多，絕大多數是投機者。那麼商業對中國當代藝術是傷害大於幫助嗎？杜應紅不置可否，「藝術的發展本身就是以經濟建設為紐帶，與商業的介入，藝術家創作自然能起到推廣、拍賣、收藏，消費能完善藝術生態。」

 

　　消費介入也需要正確的引導，對於深圳是否有消費藝術品形成概念？杜應紅表示，早在1991年深圳已經舉行了藝術品拍賣會，但是這個拍賣會對於深圳藝術品市場是具殺傷性的。因為拍出的要不就是假畫，要不就不是藝術家的代表作品，這嚴重挫傷了收藏家的積極性。

 

　　吁藝術品減稅政策落地

 

　　杜應紅同時呼吁藝術品減稅政策能在深圳落地。杜應紅介紹，這并非獨創，國外乃至香港、澳門都有相關藝術品減稅的政策，這些對於藝術市場都是具有良性推動作用的，「深圳最大優勢是具有開創性。假如說深圳的藝術品交易，在政策的層面上能做到藝術品交易減稅的話，那麼深圳的藝術品發展將徹底打開新的局面。」

 

《男孩與馬》謝中霞

 

　　除此之外，杜應紅說，深圳的當代藝術因為缺乏領軍人物，從而藝術家處於一個比較散的狀態，「比如嶺南畫派，已經屬於一種文化性生態，其觀點已經影響到一代又一代的嶺南畫派中的藝術家，從而形成了極具凝聚力的文化屬性。但是深圳當代藝術并沒有具有影響力的人物能引領其發展，這是我們所面臨的一個尷尬的狀況。」

 

《春日光NO.6》何千里

 

　　孫振華認為，深圳除了缺乏當代藝術的領軍人物，也缺乏后面接力發展的生力軍。深圳相較於其他當代藝術發展蓬勃的城市，藝術人才的輸送是比較弱的。他舉例說，雖然深圳大學內有藝術學院，但是這個學院原本著重發展的點是偏向師範類的，發展至今，他們的方向又是偏向設計方面的。而在國畫、油畫、版畫這些傳統藝術門類上沒有專門的培養，甚至在新媒體等熱門藝術門類的跟進和建設上也毫無建樹。他認為，這跟深圳這個城市的自身特性有關。深圳比較講求功利性，因此在藝術上更講求實際。好像在深圳有不少畫廊就是純粹的投資行為，看到不好做就關掉不做了，談什麼市場培育都是枉然。深圳雖然有不少受過高等教育，有消費藝術品能力的白領階層，但這些白領幾乎都是工科背景的。他們對藝術的了解都是一知半解，自然也很少會關注本土藝術的發展。對於深圳藝術的未來杜應紅認為，充分發揮深圳毗鄰香港、澳門的地理優勢進行互補，加強多邊多層面交流與合作，建立起一個在當下時間、當下地點需要研究的當下問題進行智慧轉換與創作，藝術家、美術館、畫廊、策展人等都把目光放向全球視野，把本土面臨的各種問題放到國際的環境進行探索、創作、比較。除此之外，政府層面也要積極推動、引導和扶持優秀的藝術家。

 

　　稍早深圳文博會有限公司總經理葉建強接受媒體采訪時曾表示，在當代藝術氛圍的培育方面，深圳占盡了地緣優勢。「2015藝術深圳」是在氣質上最符合深圳創意、冒險、新事物等DNA特質的藝博會。展會為深圳當代藝術市場注入新鮮血液的同時，也為深圳本地畫廊和藝術家們提供了一個國際性的展示交流平臺，同時也為大家展示了深圳當代藝術的發展現狀。