9岁临摹《芥子园画谱》，13岁时摹写齐白石笔下的各种水墨形象。就读上海美专预科班后，即临摹了唐代孙位的《高逸图》、元代黄公望的《富春山居图》等历代名画......1945年出生的“海派”画家周根宝从小与画结缘，与绘画耳鬓厮磨一生。在他笔下，无数中国传统人物跃然纸上，栩栩如生。

　　5月25日，由周根宝绘制、上海人民美术出版社出版的《西厢记画珍》面世。此次出版的《西厢记画珍》是各阶段创作的浓缩，按元代王实甫著作《西厢记》中的情节，结合昆剧等表现形式，按顺序用十二幅既独立又关联的绘画组成，构图既参考了唐代壁画，又借鉴了明代陈老莲木刻版本的特点。　　

　　《西厢记画珍》

　　周根宝回忆，他与戏曲结缘于1980年代，当时有一份报纸名为《舞台与观众》。周根宝担任记者。主要任务就是介绍上海戏曲单位的演出近况。他有机会天天看戏，拍照、画速写，那时上海的人民大舞台、天蟾舞台、美琪大戏院等热门场所的第一排，少不了他的身影。　　

　　周根宝

　　常年累月的积累后，戏剧人物画成为周根宝艺术创作中最重要的绘画题材。在1980年代末，他应台湾汉光出版社之邀，创作了总计100幅的彩色《西厢记图谱》。之后，周根宝为拓宽自己艺术探索的视野，开始十余年旅居美国的艺术生涯。其间，他不仅广泛吸收西方绘画的各种表现方式，还深入研究抽象主义绘画先驱，逐渐形成自己精神音韵主义的创作风格。　　

　　《西厢记画珍》内页周根宝早年曾被分配于上海博物馆从事古画临摹复制工作，对唐宋以来经典作品，乃至唐代古墓壁画等的笔墨技法，设色布局等十分熟悉。上世纪60年代起，唐永泰公主、章怀太子、懿德太子墓先后发掘，同时出土了大量精美的唐代壁画，给曾经带队前往临摹壁画的周根宝带来深刻的印象，多年以后，要再度创作《西厢记》组图，为与画过的100幅连环画有所区分，周根宝选择了工笔重彩的画法，色彩浓郁，参考了敦煌壁画的元素，尤其是借鉴唐代的《章怀太子墓道壁画》、周昉的《簪花仕女图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》、张萱的《捣练图》以及唐三彩等诸多存世的唐代艺术形象，并从明代线描大师陈老莲笔下，塑造了崔莺莺的人物造型。　　

　　而北宋张择端的《清明上河图》、元代武宗元的《朝元仙仗图》等作品，也影响周根宝对中古时期世俗生活氛围的刻画。周根宝表示：“只有充分还原故事发生年代的形象特征，才能最好地再现那个时期人们的精神世界。”　　

　　在还原的同时，周根宝在人物造型上并未一味照搬古迹。如他笔下的张生形象，衣、冠、靴、饰物等皆出自唐墓壁画中文官的打扮;在人物性格与心态的刻画上，则更加注重合逻辑性，一改人们熟悉的“文弱书生”面貌，赋予了风流倜傥的韵味。同样，另外两位主角崔莺莺和红娘的塑造，不仅出自唐代永泰公主墓道两侧的仕女图，还增加了眉目传神的神态。　　

　　“西方人认为绘画追求的就是形式与技巧。而传统中国画在千百年的发展长河中，从人物线描中的‘十八描’，山石皴法的归纳，以及从树木、云、水等自然景物中提炼出的各种技法，其实都是每个时代在追求形式创新的结果。为什么中国画如此引人入胜，究其原因就是植根于民族传统土壤中的不断变化与创造。”周根宝表示。 “我一直坚信一句话，民族的艺术，才是世界的艺术。”在世界艺术飞速发展的当下，中国现当代艺术也出现多种流派，周根宝始终坚持用传统的中式审美和技法，融合西方的经典元素，进行新时代的水墨画和戏曲人物创作。