人手一部數碼相機，想怎麼拍，就怎麼拍，想從哪個角度拍，就從哪個角度拍，手持相機不能覆蓋的區域，還可以用無人機拍，如果沒拍好，還可以隨時重拍——高科技加持下的當代攝影師，讓國家一級攝影師，老長春電影製片廠（簡稱「長影」）人陳長安很是羨慕，「我們當年要有這樣的設備，那該多幸福！」

光影路

    陳長安的攝影之路，開啟於1958年。那一年，全國都在趕超加速，作為新中國第一個電影製片廠的長影，為了拍出更多的影片，也開始面向社會招聘影視人才。當時只有18歲，還在讀高中的陳長安，也藉此機會應聘進了長影。

    進入長影后的陳長安，被分配到了第五創作組，從攝影三助理開始做起，一直做到二助理、大助理、場工、副攝影、攝影。「為什麼這麼複雜？需要這麼多人？因為那時的攝影機比較笨重，別看攝影師有六個人，其實每個人的分工都不同，副攝影主要和攝影師一起研究創作；大助理一般負責分鏡頭、角度、焦點等等，二助理負責管理膠片，三助理負責機器設備的正常運轉，場工負責推拉移搖、移動車。」陳長安表示，即便攝製組有六個人，一旦需要上山或者上高地取景，仍然不太夠用。

陳長安訪談照片

    除了機器笨重，那時候的拍攝條件也十分艱苦。「我們那時候只要一進劇組，每個人都要帶着行李，在農村拍戲就和老鄉住在一起。到部隊拍戲，就住士兵營房。哪有現在住高級賓館、酒店的條件。」陳長安表示，吃住各方面都很容易克服，最讓他難受的是，很多時候費了很多功夫，還沒拍出最理想的效果。

    「茫茫無際的蘆葦盪中，淡淡的白霧若隱若現」，這是《飛來的仙鶴》中的一個全景鏡頭，如果有現在的無人機，拍攝這樣的鏡頭會簡單得多，但當年為了拍好它，陳長安可是費了九牛二虎之力。陳長安恐高，但為了捕捉到從遠處飄過來的白霧鏡頭，他必須要坐在8米高的起重機上，好在機器一轉，聚精會神的陳長安就忘了這茬；好不容易不恐高了，在放煙霧的時機上，又出現了難題。為了呈現更好的煙霧擴散效果，放煙人員需要在上風口1公里處放煙霧，而攝影師、演員則需要處在下風口拍攝、表演，三方之間距離很遠，當時又沒有對講機，更沒有手機，放煙霧的時機應該如何拿捏？商量之下，三方約定掐鐘點放煙霧，辦法雖然有了，但大大影響了拍攝效果。「當拍完這個鏡頭，我們大隊人馬撤退的時候，才發現這時候的煙霧擴散效果是最好的，可惜當時太陽要落山了，膠片又十分珍貴，儘管很遺憾，但也不能重拍。」陳長安表示，那時候拍電影，這樣的遺憾很多，但條件如此，也沒辦法，各個部門都在克服很多困難。比如照明師，經常需要在幾米高的高架上來回跑着調燈光，一會燈太亮，得用遮光板擋一擋，一會燈又暗了，得加強。在拍攝某部電影時，因為三天三夜連續拍攝，有個燈光師還困得從高架上摔了下來。等燈光架好了，那種強光經常照得演員睜不開眼，有演員的眼睛還被刺激壞了。「沒辦法，那時候的機器感光度只有12度、24度，哪像現在200度的感光度，不打強光根本拍攝不清楚。」看着採訪現場高科技的拍攝裝備，陳長安感慨地說道。

    儘管當時的拍攝條件艱苦，拍攝環境簡陋，但從1958年正式進入長影，到1999年退休，陳長安還是拍出了《飛來的仙鶴》《水晶心》《戈壁殘月》《民國特大謀殺案》《殺機四伏》等25部經典影片，還培養出了李力（《開國大典》攝像）、王簡等著名攝影師。

    「長影的一大特點，就是很多人不是科班出身，攝影師也是這樣，很多都是土生土長，都是靠師傅帶徒弟的方式帶出來的。當年我的老師舒笑言就是這樣全心全意的教我的，我做了攝影師之後也就全心全意地教我的徒弟。」陳長安希望，除了這種師傅毫無保留帶徒弟的傳統，老長影人在艱苦條件下的敬業精神和高標準的創作要求，新長影人也能夠繼承，「在這麼好的條件下，希望長影能夠在思想上、藝術上再創輝煌，為廣大觀眾奉獻更多、更好的影片！」(記者 冀文嫻 實習記者 馬婉怡）

    頂圖：第十九屆中國長春電影節