【香港商報網訊】在中國古老的手工藝品中，有一個古老的門類流傳七千年至今依然存在著，它就是被譽為「燕京八絕」之一的金漆鑲嵌。金漆鑲嵌是中國傳統漆器的重要門類，是一種漢族漆器藝術珍品，向來為皇家所用。清王朝滅亡后，這門原本主要為宮廷服務的漆器工藝傳向民間。其不但歷史非常悠久，藝術內涵博大精深，更隨著時代的發展而發展，具有強大的生命力。作為「燕京八絕」之一的金漆鑲嵌，2008年被列入國家級非遺名錄。但目前，「非遺」金漆鑲嵌髹飾技藝卻面臨著傳承的困境，工藝傳人匱乏，恐后繼無人。

 

　　走向民間的宮廷技藝

 

　　中國是漆器藝術的發祥地，而金漆鑲嵌是漆器藝術中的一個重要門類。據了解，漆器藝術中應用較廣的是漆繪，這就離不開漆與顏料的結合。除了顏料之外，便是漆與金的結合，如描金、貼金、搜金、灑金等。明代漆藝專著《髹飾錄》中稱之為「金髹」，又名「金漆」，「金漆」與「鑲嵌」工藝的結合則稱為「金漆鑲嵌」。

 

　　歷史上，北京是重要的漆器產區。明清時期，漆器生產進入繁盛期，如清代宮廷內務府造辦處中專門設有「漆作」。清末，漆器工藝走向民間，大大小小的漆器作坊層出不窮。新中國成立后，金漆鑲嵌工藝得到了進一步的保護和發展。1956年，16家漆器作坊采取「公私合營」的方式聯合建廠，命名為「北京金漆鑲嵌廠」，這也是如今北京金漆鑲嵌公司的前身。

 

　　北京金漆鑲嵌工藝技法從大的門類劃分，包括鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、斷紋等，而每一門類又可細分為諸多工藝。北京金漆鑲嵌品種包括器皿、家具、屏風、牌匾、壁飾等，從師傳系統、工藝技法到藝術風格都是明清宮廷藝術的繼承和發展，形成了古樸典雅、端莊華貴、富麗堂皇、品類繁多的皇家風範，在中國的漆器百花園中可謂獨樹一幟。

 

　　魅力與傳承危機并存

 

　　不少慕名前來北京金漆鑲嵌公司購買金漆鑲嵌產品的客人表示，「好酒不怕巷子深，只要見過金漆鑲嵌的富麗堂皇，就難以抵擋它的魅力了。」

 

　　而就在今年非遺的第十個年頭，金漆鑲嵌也迎來了一次不小的變動，因為廠址搬遷的問題，原本打算作為將來籌建北京漆器博物館的藏品，由於沒有庫房只能忍痛清倉特賣，在堆積了近60年的倉庫里倒騰出幾千件年代久遠的老舊花板和年份尚待考究、古樸滄桑的硬木家具，其中部分產品還是當年外貿出口的餘貨，以及眾多不可復制、獨一無二「深藏」於庫中的木雕根雕擺件。這些藏品大部分是上世紀70年代從民間收集來的歷史遺存，具有很高的文物和收藏價值。

 

　　柏德元是清宮造辦處漆作的第五代傳人，如今在金漆公司，這種師徒相繼的傳承模式還在繼續。繼承傳統技藝，人才是重要的載體。然而今天，在北京金漆鑲嵌廠里經驗豐富的這些技師中，有一半是已經退休又返聘回來的師傅，其中最年輕的也已近30歲。令老師傅們甚為擔憂的是，青年技師的培養問題如果再得不到解決，金漆鑲嵌將會面臨斷代失傳的危險。

 

　　由於金漆鑲嵌工藝的特殊性，每個師傅只負責一道工序，需要團隊合作才能完成一件精品。很多師傅每天都在重復著同一項工作，且一坐就是一整天。具有32年從業經驗的高級技師任建華師傅驗表示，「進廠這麼多年，我專注於貼銀箔這個技術環節，雖然看似很輕松地就將一大片的黑漆銀箔畫擦了出來，但其實粘貼的時機和下手時的輕重都是只有干了多年才能掌握的。」現在任師傅已經開始帶徒弟了，他表示有繪畫基礎的會學得比較快，但當學徒仍是一個很苦的工作。「像我們學徒的時候，學三年一般的活就差不多能完成了，高端一點的還是需要時間磨練。」

 

　　金漆鑲嵌非遺尋找接班人

 

　　這些年，金漆鑲嵌廠通過舉辦「金漆鑲嵌文化節」、「古代木雕精品展」、「中華屏風文化展」等活動拉近與百姓的距離，同時也讓非遺理念以一種「看得見、摸得著」的形式深入人心。然而，金漆鑲嵌技藝傳承的問題顯然令人堪憂，產品供不應求背后的問題是金漆鑲嵌的很多道工序都是純手工制作，人手供應不足是亟待解決的問題。

 

　　據金漆鑲嵌車間副經理申偉達介紹，其本人是1998年由工藝美術學校考入金漆鑲嵌廠的，當年的35人如今只剩7人，其餘全部轉行，「前車間共有43名技師，涵蓋國家級非遺金漆鑲嵌鬃飾技藝的雕填、鑲嵌、畫金、潤彩、刻灰等所有工藝流程。眼下不僅是技師，管理層的很多人都是退休返聘人員，一天都沒離開過崗位，好幾位老師都是干了30多年的。」原因就是新人難尋。近些年，很多通過招聘來的新人，大多數干不了多久就走了，有的甚至連試用期都沒過。由於至今仍堅持傳統工藝，在金漆鑲嵌繁復的雕填、鑲嵌、刻灰等所有工藝流程中，幾乎都是枯燥的重復性勞動，一件作品從設計到完成至少需要3個月。因此除了有繪畫功底和藝術鑒賞力之外，更需要耐得住寂寞和具有足夠的定力。這也是今天的年輕人不願從事這一行業的重要原因。