王俊凱(右)在《高能少年團2》第一期中體驗消防兵生活。

　　上周六晚，備受期待的《高能少年團》第二季在浙江衛視開播。然而隔天上午，參加節目的嘉賓王俊凱便通過工作室微博發表聲明，指出《高能少年團》節目有無法提前確認宣發物料、不當剪輯、不規范等問題，要求節目組公開道歉。4月29日16時左右，節目組發表道歉聲明，表示“剪輯人員處理視頻素材時未進行求證，審核人員不夠嚴謹，會將宣發內容和視頻做更正處理。”

　　事實上，從去年的《演員的誕生》到今年的《這!就是街舞》，再到此次的《高能少年團》，綜藝節目的“剪刀手”不斷成為眾矢之的。原本應該客觀、中性的後期剪輯，從一門“講故事藝術”變成了“亂講故事藝術”，屢屢因“惹禍”而在許多人心中成為貶義詞。

　　受傷的總是明星嘉賓嗎?

　　明星因為綜藝節目的剪輯問題而開懟節目，最近半年可謂高頻率出現。

　　在上周的《高能少年團2》第一期節目中，王俊凱等五位少年參加消防隊訓練，王俊凱本是去幫助其他隊員，卻被節目組剪輯成了丟下水槍。實際上水槍並非王俊凱放在地上，而是被惡意剪輯呈現出的效果。去年底，《演員的誕生》最大的爭議來自袁立被剪輯成“神經病”，憤怒的袁立也因此在當期節目播出後，發微博曝光自己被節目組“內定”淘汰。而今年燦星制作的街舞綜藝《這!就是街舞》在優酷開播至今，史無前例地“齊集了四位明星導師吐槽節目剪輯”的情況。

　　錄制節目現場的情況和最終被剪輯出來的成片，可能大相徑庭。大千影業後期總監趙林林說，大部分時候，藝人開撕節目組，是覺得節目組為了呈現效果，導致自己期待的形象大打折扣。對於嘉賓和節目組的矛盾，趙林林透露，有時候錄制節目時藝人是不願意按導演組的安排來執行的，所以就只能通過剪輯來實現了，“觀念上的不和以及後期技術手段的操作顯然激化了這一矛盾，但也說明了後期剪輯其實是導演組意圖的體現。”

　　涉及剪輯風波的節目播出後，藝人“維權”往往需要經曆一個過程：藝人的表現讓網友群起攻之，藝人發聲指出“剪輯之禍”，網友調轉矛頭，節目組道歉。一來一回之間，節目的關注度往往呈現幾何式上漲。媒體人肖曉認為，說到底還是流量惹的禍，是內容產品紮堆兒出現、各節目組和營銷方用盡渾身解數搶奪市場、輿論，從而進一步搶奪流量的必然結果。

　　剪輯師應該被“寄刀片”?

　　競技性質的節目正在成為剪輯事故頻發的重災區，《演員的誕生》和《這!就是街舞》都以強競技性著稱。在優勝劣汰的抉擇中，每個人的表現都會被放大，這就要求鏡頭拼接必須符合邏輯，至少符合人之常情。但從目前情況看，很多綜藝節目的剪輯顯然沒有做到這一點。

　　在某種程度上，當下綜藝節目的劇情化是“剪輯之禍“的根源，也為藝人之間的番位之爭、粉絲之間的偶像鏡頭之爭埋下了伏筆。趙林林直言：“什么是劇情，就是要有男一號、女一號、男二號、女二號，要有反派，這樣才有看頭。那么問題來了，在電視劇裏演繹一個壞人，沒什么問題，但真人秀是什么?就是我本人就是這個樣子，那誰願意演壞人?”縱觀憑借綜藝加分的明星，《演員的誕生》中的章子怡、《中國有嘻哈》裏的吳亦凡、《奔跑吧》中的楊穎(Angelababy)，共同的特點都是節目絕對的流量和咖位擔當，是節目當之無愧的男一號和女一號。

　　失之毫厘，謬以千裏，用來形容剪輯的效果尤為貼切。一位觀眾的觀點很有代表性：希望剪輯師多為你剪輯的人考慮一點，作為觀眾，咱們也盡量看到剪輯背後的另一面。不過，在制片人大楠看來，諸多爭議背後，站在藝人和節目組各自的角度上，其實是各說各有理的“難纏事件”。他坦言，從這個角度來說，頻頻被觀眾吐槽要“寄刀片”的剪輯師挺冤，“剪輯師自由發揮的空間其實很小，按照節目組意圖執行，卻成了最終的‘背鍋俠’。”

　　好的剪輯應該是怎樣的?

　　業內的共識是，好的綜藝剪輯必然追求平衡。用肖曉的話說，歸根結底在於剪輯如何把握好各方接受的臨界點——觀眾看重娛樂性，粉絲側重自家偶像，藝人關注自身形象，節目組關注呈現效果，多方之間的矛盾一觸即發。

　　去年夏天的網絡綜藝《中國有嘻哈》能走紅，節目獨特的“劇情式剪輯”加分不少。其實，《中國有嘻哈》也通過剪輯放大了選手間的沖突，比如地下嘻哈歌手與偶像歌手之間的矛盾，人氣選手之間的對立，都成了節目的“燃”點。對於放大沖突點，高級剪輯師、星馳傳媒後期項目負責人王繼磊表示，做“點”的原則就一定要順其自然，不能亂做，“點”出來就應該是順理成章的，不能太生硬，“現在很多剪輯師會有一個問題，就是為了做‘點’而做‘點’，其實一定要抓大放小，否則節目的重點會被弱化。”

　　優秀的剪輯，必然和劇情綜藝人物設定上的起承轉合一脈相承。趙林林說：“真人秀是按照劇邏輯來的，人物有自己的成長線。”慢綜藝《向往的生活》的剪輯被業內奉為成功案例。第一季中被網友戲稱為“四肢健全的殘疾”嘉賓陳赫一開始錄制時，尋找各種借口不幹活，但最終被改變，加入勞動隊伍。最近開播的《向往的生活2》中，徐崢亦是如此，從“拒絕三連拍”到後來的“花樣體驗秀”，以及節目中何炅為光頭的徐崢洗頭的情景，都讓觀眾在歡樂中感悟到日常生活帶來的感動。

　　不管是棚內綜藝還是戶外綜藝，都會有煽情片段。王繼磊的經驗是，煽情不是簡單把感人的音樂鋪上，而是在適當時候給觀眾留下“氣口”，讓觀眾有一個反應和回味的時間，帶著觀眾的情緒走。比如，他操刀剪輯的《我們十七歲》，每個節目參與者給十七歲的自己寫一封信，然後讀給所有人。郭富城讀信片段，加了很多回憶畫面，而非常重要的一點，是把郭富城讀信的過程人為地給“拉長”了，每句話之間都留了“氣口”。