【香港商報訊】記者焦家志報道： 11月25日，由河北美術學院主辦、深圳市龍川商會承辦的「曾聖雕塑新作《鴻蒙》發佈會」在深圳成功舉辦。原中國國家畫院副院長、著名書畫家曾來德，河北美術學院院長甄忠義，深圳市龍川商會會長劉紹柏，河北美術學院雕塑院院長曾維林，深圳畫院院長徐章，著名油畫家胡遠駿，客家中國畫院院長曾憲輝，雕塑家馬若特、王自興以及來自全國的藝術家及各大媒體出席發佈會。
驚世之作震撼業界
曾聖現場介紹《鴻蒙》作品
據了解，作為跨界繪畫、書法、陶瓷及雕塑的藝術大家，曾聖凝聚數十年功力，於今年9月推出了《鴻蒙》雕塑作品。作品在河北美術學院首次展出後，立即在業界引起轟動，「具有跨時代意義」「曠世匠作」「神來之作」等各種驚嘆和讚美不絕入耳。「曾聖」「鴻蒙」一度登上各大平台的熱搜。在繼河北首發式之後，曾聖攜其作品走進深圳。
在深圳發佈會上，曾聖對鴻蒙的創作過程以及作品的寓意進行了闡釋，讓與會人士對這一作品的來龍去脈有了更為詳盡的了解。曾來德、甄忠義等名家對這一作品進行了點評，並給予高度評價，他們稱這一件曠世奇作的橫空出世，可謂我國新時期「文藝復興」的雕刻代表作，將為藝術界在創作上提供可資借鑒的新思路、新靈感、新方向。
據專家介紹，曾聖《鴻蒙》雕塑作品實現了多方面的創新突破，開創了大寫意雕塑的藝術先河。一是表現手法，用中華民族最凝練、最有力量，也最抒情純粹的大寫意雕塑手法，通過一片泥巴的摺疊飛轉、摔打拿捏瞬間，在似與不似之間完成了寫意精神，蘊含著作品中每一面的形象寓意。從塑像正面看似恐龍與古猿人結合的化身，飄逸的捲髮衫托着長而堅挺的頭蓋骨，深邃眼神、力量化身的大嘴巴以及折轉滄桑且高古龍游的鼻子一下把人帶到了洪荒年代。整個雕塑所有的成像面以及內涵元素都在似與不似之間緊密相連，最終瞬間凝結在一個圖形中。其作品主題鮮明，寓意深遠，象徵了民族精神的內涵以及陰陽相生的道理。
二是實現了大寫意手法與當代美學的統一。曾聖經過深思熟慮，決定集畢生之所學，將繪畫、陶瓷、書法等藝術手法進行結合。其雕塑手法完全不採用西方塑塊切塊寫實製作的技巧手段，而是採用了大寫意手法，一氣呵成，創作過程中激情四射的線條帶動塊面跌宕起伏。這一藝術創新為雕塑界提出了中國式雕塑方案，線中有面、面中是線以及相輔相成的意象表現形式，既高古又有清新明快簡潔的當代美學思想。
三是打破了底座的傳統設計，其底座即現代又奇古，與雕塑作品方圓交錯相統一，又不缺自己的個性。
四是題材的獨創與現實意義。《鴻蒙》根值於中國傳統文化，是神、人、獸集萬物生靈混沌元氣和無所不能的人物化身。《莊子·在宥》文中通過雲將與鴻蒙的對話，展現了洪荒年代鴻蒙的智慧與神奇。通過對鴻蒙的求索，亦是對人類起源和智慧發韌的追索，具有盤古開天的意義。鴻蒙隱含的龐大精神財富正受到當今國人的重視，正值樹立民族文化自信之時。作為藝術創作者，曾聖發現了一個全新的題材，打開了一個新的視界，找到了一條全新的藝術創作之路。
談到《鴻蒙》雕塑作品的創作背景，曾聖介紹，在激情迸發的時間段里，他以純粹中國式的大寫意雕塑手法創作了這件《鴻蒙》作品，並為這個代表了洪荒年代，而又古老文化符號的重生而興奮不已，於是就迸發了創作《鴻蒙》雕塑作品的衝動。從計劃、醞釀、籌備、創作和完成，前後共用了大半年時間。談到最後的「點睛之筆」，曾聖仍難掩內心的激動，作品出爐後基本達到了預期想到的效果，但離理想的狀態仍有距離。為了達到那種石破天驚、混沌初開的效果，他冥思苦想，欲放棄手中的半成品重起爐灶，當他將作品往地上使勁一摔再次拿起之際，他竟然有了驚喜的收穫。作品渾然天成，他找到了「鴻蒙之力」的表現方式。正是這一摔，成就了《鴻蒙》的驚世駭俗。
《鴻蒙》雕塑作品問世後，河北美術學院高度重視，第一時間組織舉辦了專場新聞發佈會，很快在藝術界引起轟動。很多現場看到作品的藝術界人士驚呼，完全打破了固有雕塑的形式，簡直就是驚世之作。深圳發佈會上，除了藝術界人士外，還吸引了不少慕名而來的媒體及市民的到訪。
「藝術行者」走向公眾視野
據介紹，1970年出生於廣東龍川的曾聖，是河北美術學院教授、陶瓷研究所所長、國家藝術基金當代陶瓷繪畫藝術人才培養項目專家組專家、文化和旅遊部非遺傳承人培訓計劃專家組專家。在這些身份中，曾聖最為喜歡的還是曾來德給他的稱號--「藝術行者」。之所以有這個稱號，還在於曾聖在藝術領域的神通廣大以及其從藝人生的「傳奇色彩」。
除了繪畫，曾聖在書法、瓷板畫等領域上也有很高的造詣，其將繪畫、書法相結合的作品在展出後曾引起畫壇和書法界廣泛的關注。近年來，曾聖作為河北美術學院教授、陶瓷研究所所長，為河北的藝術發展做出了重要貢獻，還在河北、景德鎮、梅州大埔等瓷器重鎮展開長達數年的研究，在瓷板畫、瓷器創作上獨創了數種全新畫法，在不同的藝術領域都有很好的建樹。
