在西式的教堂婚禮中，當女方父親將手托付于男方後，戀人雙方一步步緩慢而堅定的邁向牧师身前以求見證、祝福的畫面委實讓人感動；有的戀人，甚至會踏完一步雙腳並排後才會邁出下一步。短短的數十步的路程中，蘊含了夫妻雙方一路走來的不易，從相知到相解、從少年到老成，這一步又一步也透射出了戀人在相處中的佔有、責罵、背叛、飽滿和溫馨。但只有走過一切的艱難、體會到每一步中的幸福和苦難後，最後才會有資格到達牧师的面前去祈求上帝的恩賜。每一步都是一滴淚水，或是一個笑容，只有通過這一步又一步的累積才能填滿到神父前的路程；哪一步是你所需，哪一步是你想要，一切的無關緊要；不管你在前、在後，也只願你能珍惜前進中的每一步，明白自己的愛情所處地步……
青年時的佔有欲
青年時的相愛和相識都充滿了激情和甜美，當我們無比期望去留住那由于短暫腎上腺素級數上升的荷爾蒙時，便通過一些物化的方式試圖去鎖住那段時光或是將其封印……
巴黎藝術橋
對于巴黎藝術橋來講大部分人只記住了它的小號：愛情橋。這座橋的歷史可以追溯到1804年，而那些用于掛鎖的金屬柵欄已經有200多年歷史。在法國巴黎許多游覽塞納河畔藝術橋的情侶會在橋上留下象征永恒愛情的“同心鎖”，但誰又知金屬材質的鎖也會隨着時間腐蝕……
日本藝術家將情侶裝進真空保鮮膜 保愛情新鮮
如果鎖不住，我們便想到了更加“密度”的封印法：日本藝術家Photographer Hal 創作了一系列名為Flesh Love/肉愛的作品。將人類的愛情比喻做保鮮食品，將一對一對的情侶裝進真空保鮮膜，將愛情保存起來。但當我們想盡一切辦法去保存愛情中的“鮮”度和“美”度，可能已經忘了它畢竟是存活在人的屬性中，免不了俗世間憂愁和苦惱的干擾。
中年時的意外
中年時，由于閱歷的累積，讓自身散發出層次豐厚的韻味的同時，周遭不免多了些不速之客，自然的也多了些世俗不容的“意外”。
羅丹以卡米爾為原型做的雕塑
卡蜜兒是有才華的，在遇到羅丹之前，1882年的作品“老婦胸像”就曾入選巴黎沙龍。但自從愛上羅丹，她的才華即被這個強大男人的陰影籠罩，不只是那些最芬芳的青春歲月，而是整個的一生，直至瘋人院經年的漫漫長夜，沒有人可以安慰分擔。 1906年開始，她把自己關在屋子里，不外出、不進食、搗毀所有作品，並攻擊來訪的人，完全瘋了。之後，1913年3月被送入精神病院，卡蜜兒也自此遠離了她苦難的愛情和藝術，孤獨空虛地荒度過後半生，直至1943年逝世。
達利和加拉
達利的作品是超魔幻現實主義的，他和的愛情也是超現實的。加拉比達利大10歲，但一見鐘情的兩人為了在一起，一個和家人斷絕關系（達利）；一個拋夫棄子（加拉）。達利癡迷了加拉一生，其繪畫，雕塑，珠寶等無數作為以加拉為主題創造，也正是因為有了加拉他才有無盡的靈感和激情，後來，其作品署名居然是“達利=加拉”。加拉死後，達利居然一蹶不振，再無法創作，兩年後死去。據說，去世那天他異常高興，因為他和妻子終于要重聚于天堂。
老年時的守望
當經歷過人事蒼傷，老年時對于愛情有了全新的釋然，不管是對過去的情人還是已故伴侶留下的只是滿滿的美好回憶。
展覽現場阿布拉莫維奇和烏雷對目相望
2010年阿布拉莫維奇在紐約現代藝術博物館，用一次充滿致敬意味的表演去回顧自己過去40年種種驚世駭俗的藝術表現。她靜坐716小時巋然不動，共接受1500個陌生人與之對視，對視的人，有男人、女人、年輕人、老人，有人哭，有人笑，有人坐立不安，有人靜若處子，有人挑釁她，有人向她求婚，然而她始終巋然不動。無論觀眾多麼努力，都難以令這位強大的女人動容，只有一個人例外—他就是阿布拉莫維奇長達12年的情人德國行為藝術家烏雷出現。
1988年阿布拉莫維奇和烏雷在中國長城共同表演完《情人•長城》兩人沿着長城，一個山海關自東往西行走，一個從嘉峪關自西往東行走，最後于二郎山會合，共計行程四千公里，然後揮手告別。而長城一別，也是這對情侶的最終分別。
再次的相遇卻來到了這次表演展。當烏雷作為參與者進坐下來的瞬間，兩位老去的情人雙目以對後便都濕了眼眶，沒有語言、更沒有當時分手的抱怨，對視着容顏不再只剩下皺紋的彼此；一些細小的微表情或許在訴說我回來了、已經無所謂了……當阿布拉莫維奇伸手想觸碰時，烏雷也只是彎腰緊握其手……三分多鐘，兩位老人在無言的空間中追溯、回蒙、感歎、憂傷了兩人的曾經，然後起身離開讓下個觀眾能繼續參與，留下的只是全場熱烈的掌聲。
夏加爾和妻子飛翔于畫中
夏加爾一生都對他的妻子貝拉懷着無限的熱愛，而且他的浪漫的狂想只是伴隨與貝拉的愛燃燒。他的大多作品除了展現猶太人的生活以外就是另一大主題——愛情，特別是他對貝拉的愛情。在畫布上熱情洋溢地贊美着這個風情萬種的女人。
從22歲與夏加爾相識，到57歲去世，美麗的貝拉總是牽着夏加爾的手，飛翔在天空和大地間，進入另一個姹紫千紅的世界。即使貝拉離世，夏加爾也用畫筆去守望那一段情，追憶那過往曾經，讓貝拉和他飛躍在無窮的畫布中。