金庸的小說膾炙人口，不單是對華文文化影響遠大，亦為流行文化提供豐富的文創養分。2月28日，香港首個「金庸館」開館，全面展現了金庸先生輝煌的創作生涯。為配合「金庸館」成立，博物館於一樓聚賢廳舉辦為期一個月的「繪畫‧金庸」專題展覽，展出由金庸授權的畫家所繪插畫、漫畫等。展覽期間，策展人、著名畫家李志清親臨現場，與眾分享其繪畫金庸小說畫作的點滴與挑戰，帶領大家一起遊走並欣賞畫家筆下的金庸武俠世界。展覽將展至3月27日。
香港商報記者 陳柳燕
獲金庸授權出版小說漫畫版
在大眾心中，港漫已成為一種符號。李志清作為香港漫畫界中歷史與武俠類型作品的首席大家，被譽為「金庸御用插畫師」，其作品可謂備受歡迎。李志清，1963年生於香港，1981年開始從事繪畫美術工作，是第一位在日本發表漫畫作品的香港漫畫家。其早期參與《漫畫皇》、《怪異集》、《猛鬼冤魂》等製作，作品多散見於玉郎漫畫。在其早期的創作中，呈現的是極富傳統港漫基因的作品。然而，其往後的發展卻與其他港漫漫畫家有所不同。
在香港以彩色漫畫為主流的背景下，李志清選擇了「適合自己的創作方向」，其取材古典，執意黑白，以「綱紙」分明、灰、暗的不同層次，成為二三十年代香港漫畫的另一抹色彩。其中以1991年推出的漫畫《三國志》最為成功，成為第一套打入日本市場的香港漫畫作品，在香港和日本大受歡迎。1994年，李志清成為《中華英雄》的主筆，1995年出版了《孫子兵法》，獲得台灣行政院頒發小太陽獎，自此奠定了他在歷史、武俠類漫畫的地位。
據介紹，從1955年到1972年，金庸武俠小說先在報章和雜誌上連載，隨後坊間出現各種各樣的翻版盜印本，而正版小說則由金庸先生校訂、授權並出版。1996年時，日本德間書店首次出版日文版金庸小說全集，負責監修的由美教授邀請李志清繪畫全集的封面及插畫，是金庸小說首次專為小說創作封面的版本。到了1998年，李志清與金庸先生創立的明河社合組公司「明河(創文)出版社」出版了《射雕英雄傳》漫畫版。李志清介紹，此時出版的《射雕英雄傳》漫畫版並沒有採用香港漫畫慣用的彩色薄本編排，而是以黑白印刷，每月出版一本，每本約160頁，在香港、台灣、內地、日本、新加坡、泰國、印尼等地發行。他告訴記者，在眾多以金庸小說作為藍本的漫畫作品中，只有新加坡的黃展鳴、台灣的林政德、香港的區晴、黃玉郎、馬榮成、何志文和他自己得到金庸先生的授權。「不同的主筆有不同的處理方法，出版形式也不盡相同。」他亦坦言，此類漫畫以市場銷售為主，必須多從讀者閱讀的角度去考慮，因此不太強調主筆的個性、情感的抒發，而且不能擺脫小說本身的敘事角度。
融中國元素 水墨漫畫獨樹一幟
在李志清眼裏，金庸筆下的武俠世界是一個寶庫，為不同的藝術形式提供了近乎無窮無盡的創作靈感。從金庸小說衍生出的創作類型有很多，包括電影、電視劇、動畫、漫畫、電玩遊戲等，而屬於「繪畫」範疇的，則有小說封面、插畫，漫畫，水墨畫三大類。而在金庸授權的畫家裏，李志清則是唯一一個三種繪畫形式都涉獵的畫家。他說，「我能感受到金庸小說衍生可能性的無限，每一種類型都可以衍生出不同的新創作、新角度」。因此，作為此次專題展的策展人，他亦表示，希望通過「繪畫‧金庸」的展覽，將以上三種不同繪畫形式的作品直接呈現給觀眾，讓讀者、市民可以對金庸小說有另一個層次的了解。
李志清介紹，近十年來，與金庸小說相關的繪畫作品延伸到水墨創作，「其中得到金庸先生授權的，有董培新和我兩位香港畫家。」他指出，「水墨畫不同於插畫與漫畫，它並非以出版書籍為目的，而是直接掛在牆上作欣賞，展示之用。因此，其原畫的尺寸便有別於插圖及漫畫，一般都比前兩者大得多，而以水墨畫形式創作的作品，創作的空間更為自由，因此也可以加入畫家的個人感受及主觀意念，藝術性會相對地得到提高。」
在李志清看來，水墨的創作是不同角度、不同取材的延伸創作，「我相對較多的選取小說中的抽象成分，再加以感性地創作。」如其最具代表的作品《射雕英雄傳》，則著重表達人物關係與故事的深層意境，同時加入多些中國畫的元素，將這個家喻戶曉的武俠巨著進行重新演繹。又如其創作的神雕俠侶及楊過的場景，「通過水墨特有的韻味，製造出空靈感，將人物與雕佔據二分之一的畫面，又將雕故意做到如心型般，而雕的眼神是往回看的」，李志清說，「這與楊過站在一起，要等小龍女16年，那種孤獨的身影是一個對照。特別的構思能帶引讀者的視角進入其中，捕捉主人公的精神面貌。」在現場，李志清亦特地講述了一幅關於《天龍八部》的水墨畫。「我們許多人只知道天龍八部是一部武俠故事，但深層的背後，其實有佛學的意境在其中。『天龍八部』這名詞出於佛經，指的是佛說法是圍繞在他周圍的八種神道怪物。金庸以八部象徵不同的現實人物，在小說中挖掘深刻的人生。」他說，「這幅畫作，我沒有遵循原作的劇情，只是按照自己的理解，把天龍八部的武俠故事和天龍八部的佛教故事裏的人物，放在一個畫面，產生一種重疊感」，「如此直接呈現在觀眾眼前，其效果有一種直接的視覺震撼」。
展覽現場亦展出李志清與金庸先生的繪畫與書法同框，金庸先生提筆贈言：「揮瀟灑彩筆 圖風雪人物。」可以說，李志清畫金庸作品，從插畫到漫畫，從漫畫到水墨畫，層層遞進。從對瞬間的抓取，到對全局的敘述，再到意境的升華，李志清通過水墨工筆，把中國畫的元素和意境帶到漫畫中，突破了漫畫家的範疇，卻不失漫畫的本質。相比於作為小說補充的插畫而言，水墨漫畫的創作讓觀者看到了李志清自己，看到了其藝術的氣質與獨特魅力。正如其所言，藝術的可貴之處，在於作品的獨一無二，是有靈魂的東西蘊含其中。如果說，因為金庸，我們知道了李志清;那麼因為李志清，我們則看到了更多與金庸小說相關的繪畫演繹。