「我希望將來人們說我是一個劇作家。這樣的話，我就跟余華和蘇童這兩個小說家區別開來了。」17日晚間，在復旦大學相輝堂舞台上，莫言、王安憶與陳思和三位多年好友同台共話，以小說蜚聲國際的莫言自稱「話劇發燒友」。

　其實，莫言對戲劇鍾情已久，他整個創作生涯的起點，是一部未發表的六幕話劇《離婚》，寫於20世紀70年代末。20年後，莫言對話劇的熱情依舊，創作了《霸王別姬》和《我們的荊軻》兩部歷史題材的話劇劇本，演出叫好又叫座。

　莫言認為，小說家應該也是劇作家；同時，每一部好的小說裏面，實際上都包含着一部甚至幾部話劇。

　「我覺得作為一個劇作家，坐在舞台下面，看着自己的劇本，在舞台上被演員演繹，這種感覺還是挺幸福的。」作為中國作家協會副主席、諾貝爾文學獎得主、茅盾文學獎獲得者的莫言，從話劇中嘗到了甜頭，近年來創作了戲曲文學劇本《錦衣》《高粱酒》等，他融入茂腔等戲曲元素的小說《檀香刑》也被改編為歌劇。

　「我寫劇本，其實是受了莫言的鼓勵。」同是中國作家協會副主席、茅盾文學獎獲得者的復旦大學中文系教授王安憶坦言，2001年，在前往瑞典的路途中，王安憶一直聽莫言講話劇《我們的荊軻》的故事，對寫話劇躍躍欲試。

　莫言當天透露，將於5月底或6月初出版的新書《魚》，也是一部話劇劇本。莫言說，14年前，他就開始構思這一劇本。「《魚》這個題材本身是具有挑戰性的，它看起來是一個反腐敗題材的戲劇，但是我想它的根本還在於寫人。」

　復旦大學文科資深教授陳思和認為，莫言和王安憶兩人創作的不同之處在於：莫言以前的作品多寫鄉村，這次寫了城市生活環境中的作品；王安憶成長於城市，主要的作品場景在上海、在城市，寫到鄉村就格外出色。

　「寫城市也好，農村也好，最終是落實到寫人性。」莫言坦言，「只有了解了某一個群體的一種獨特的精神狀態、心理狀態，才可以寫得深入透徹。其實現在，鄉土文學與城市文學的界限，變得逐漸模糊了。」

　當晚，三人妙語連連，全場氣氛輕鬆愉悦。王安憶評價莫言的作品中有「生物鏈」，他的世界裏有好多動物，比如：魚、蛙、牛、狗。 「做夢經常夢到以前放過的牛。」對此，莫言笑稱，在生活中有很多與動物相處的例子，便將這些生活經驗運用於文學創作之中。「農業社會、農村生活，在一定程度上就是人與動物和諧共生。」

　「寫你熟悉的、感興趣的、有意義的東西。」莫言說，錘鍊語言，挖掘人物的特殊性，結合自己最強烈的、最真切的感受，不要管鄉村和城市，想往哪裏寫就往哪裏寫。

　回顧40多年的文學創作經歷，莫言對記者坦言，有過多次被退稿、拒稿經歷，並非一帆風順。對文學的熱愛，對自身才華的自信，讓莫言一路堅持下來，筆耕不輟。（圖源：中新社資料圖）