【香港商報網訊】不具備精神性的藝術是美其名曰的藝術，物外相尋，雲上天闕。通過來印書法、雕刻其實可以看到其藝術以外的精神天地。來印葫蘆鐫刻作品題材廣泛，有直接表達宗教題材的《大悲咒》、《十八羅漢》，也有描摹人間煙火的《西廂記》、《琵琶行》及各民族人像臉譜；其中不乏細緻刻畫之作，觀音、菩薩，工筆畫般細膩的呈現，也有抽象表達的留白作品，如《映秀》、《荒蕪》等水系列作品，一筆一刀，絲絲入扣，是個人情懷表達，孤寂恬淡。

　　來印葫蘆上的那些刀刻痕跡，一刀接一刀非常有力，某些時候，她的作品會呈現裂痕，慢慢地擴展，令人悲傷。這些作品有種「游絲般纖弱的詩意」，但纖柔并不單單隨風而逝，相反被命運壓得幾乎斷裂時，突然間呈現了一種反彈力。深厚的傳統文化底蘊加之獨特的個人氣質、生命體驗使來印的作品具備了好藝術品的大格局。有評論指來印的作品是道德和創意的結合，「猶如一匹詩意的馬穿越過歷史，然后漸漸遠去，那是遠方。層層片段駁落，我伸手，接到了星光、水波、花瓣、誠意、信仰、傳統、人道、寧靜、美麗、和諧、摯愛和心靈。」

　　來印手抄經則自成一體。修行人以抄經修身悟道，表現書寫者的性情和心境，它是一種獨特的書體，更是一門修禪的心藝。來印出家前已視弘一法師為師父，她說每每看弘一法師的字都會感動落淚，弘一法師的書也會成夜成夜地看，「好像經過他的生命歷程一樣，我在跟著他，直到有一天，我也學著他把所有東西送朋友，最后就拎一個包，跑到師父這兒來，到千佛塔來了。」出家后的來印，有兩年在普陀山閉關，不與人交往只是抄經寫字。

　　來印的字，一樣有種不拘泥法度、鉛華洗凈的真拙和寂靜，她的書法因布白而生空，線條本身即是空，而這正是超越人生痛苦的禪學觀照。