傳統工藝漸行漸遠，人們不得不面對日益簡單化、粗糙化的現代生活，這幾乎是全世界所有人們共同面對的問題，對此活動策展人王魯湘先生有痛徹的感悟：「手藝之器，精絕者進了博物館，粗糙者成了歷史垃圾，還有一些成了外貿商品，批量生產換取外匯。充斥我們生活空間的，是簡單簡陋的工業制品。」近年來，不少有共識者積極尋找改變之路。立意於傳統百工當代之用的「天工當代狺中國傳統手工當代藝術創作計劃」就是探索的路徑之一。陳悅誠先生介紹，這項計劃已經實施了幾年時間，創作計

　　劃以列入中國非物質文化遺產的傳統手工藝為核心，聯合國內外藝術家、設計師、文化學者對中國傳統手工藝所在地考察尋訪，開展傳統手工藝與當代藝術的創作交流，激發靈感，進行傳統工藝的當代藝術創作，更希望以此喚起中國當代文化對傳統手工藝的關注，喚起手工藝傳承的價值體現。當然，這是一件并不容易的事情，「傳統手藝的復興，皆賴其用；而用之本，在其所承載的文化氣質得到今人的認同。」王魯湘在策展文中說，米蘭的展覽是對傳統手工藝精神的吁請和人文思想的傳遞，Frederick Rickmann認為，設計創意與手工的結合能賦予作品更多的價值和表達空間，這些作品可以是精緻的藝術作品，成為生活中的藝術審美，同時也可以是生活用品，為我們生活日常的享用。他認為兩者之間并沒有明確的界定，而在於用怎麼的方式去呈現。

　　「天工當代」計劃的策劃者們更冀望更讓文化人，知識分子，藝術家進入「百工之事」，用思想和趣味操縱我們的雙手，讓物質和材料充滿人文的溫暖，穿、住、用、行，不唯實功，盡善之，必盡美之。盡善盡美，雅人深致。